1.5 Notes simultanées

@translationof Simultaneous notes

La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d’avoir plus d’une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de polyphonie fait référence au fait d’avoir plus d’une voix sur la même portée.

1.5.1 Monophonie

@translationof Single voice

Nous allons voir ici comment gérer plusieurs notes simultanées dans une même voix.

Notes en accords

@translationof Chorded notes

Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre < et >. Un accord peut être suivi d’une durée comme une simple note.

\relative { <a' c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16 }

Un accord peut être suivi d’une indication d’articulation comme une simple note.

\relative { <a' c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-. }

Certaines notes, au sein même d’un accord, peuvent être affectées d’une articulation ou d’un ornement :

\relative { <a' c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16 }

Certains éléments de notation, tels que nuances et soufflets ne peuvent se rattacher qu’à un accord et non aux notes qui le composent, sous peine de ne les voir s’imprimer. D’autres éléments, tels que doigtés ou liaisons, seront placés différemment selon qu’ils sont rattachés à des notes composant un accord, à un accord dans sa globalité ou à des notes individuelles.

\relative { <a'\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\! }

Un accord peut se voir comme un conteneur de notes, articulations et autres éléments rattachés. Par voie de conséquence, un accord dépourvu de note n’a pas de durée ; toute articulation qui lui serait attachée interviendra au même moment que la note ou l’accord qui le suit et lui sera donc combiné – pour des combinaisons plus complexes, voir Expressions simultanées.

\relative { \grace { g'8( a b } <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato" \repeat unfold 4 { c4 e } c1\f }

Les accords peuvent être saisis en mode relatif. Dans un accord, l’octave de chaque hauteur saisie est fonction de la précédente, à l’exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la première hauteur mentionnée dans l’accord précédent ou de la note individuelle précédente. Les autres notes au sein de l’accord se positionnent relativement à la précédente dans cet accord.

\relative { <a' c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,> }

Pour plus d’information à propos des accords, voir Notation des accords.

Voir aussi

Glossaire musicologique : (music-glossary)chord section ‘accord’ dans Glossaire.

Manuel d’initiation : (learning)Combinaison de notes en accords section ‘Combinaison de notes en accords’ dans Manuel d’initiation.

Manuel de notation : Articulations et ornements, Notation des accords. Octaves relatives, Plusieurs voix.

Morceaux choisis : (snippets)Simultaneous notes section ‘Notes simultanées’ dans Morceaux choisis.

Problèmes connus et avertissements

Un accord comportant plus de deux notes dans le même « espace de portée » – tel que ‘<e f! fis!>’ – conduit immanquablement à des chevauchements. En fonction de la situation, un meilleur rendu peut nécessiter de recourir à

• l’utilisation temporaire de Plusieurs voix, ‘<< f! \\ <e fis!> >>’,
• une transcription enharmonique d’une ou plusieurs hauteurs, ‘<e f ges>’, ou
• des Clusters.

Répétition d’accords

@translationof Chord repetition

Dans le but de vous épargner de la saisie, LilyPond dispose d’un raccourci – symbolisé par la lettre q – qui a pour effet de répéter le dernier accord saisi :

\relative { <a' c e>1 q <f a c>2 q }

À l’instar de n’importe quel accord, le symbole de répétition peut être affublé d’une durée, de signes d’articulation, markups, liaisons, ligatures… En fait, c’est la structure du dernier accord qui est dupliquée.

\relative { <a' c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall }

Dans la mesure où le symbole de répétition d’accord enregistre la structure du dernier accord construit, il est tout à fait possible de l’utiliser même après une succession de notes individuelles et de silences :

\relative { <a' c e>1 c'4 q2 r8 q8 | q2 c, | }

Le symbole de répétition d’accord ne prend en charge que les hauteurs, en aucun cas les nuances, articulations ou ornementations, qu’elles aient été attachées aux notes le composant ou à l’ensemble.

\relative { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 | q2 c, | }

Le seul moyen de les reproduire consiste à utiliser explicitement la fonction \chordRepeats, en lui adjoignant un argument supplémentaire qui recense les types d’événement à répéter et qui seraient absents de l’accord construit par un q.

\relative { \chordRepeats #'(articulation-event) { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } | q2 c, | }

Comme vous pouvez le constater, l’utilisation de \chordRepeats au sein d’un bloc \relative ne produit pas le résultat escompté : les événements de l’accord expansés sont identiques à la saisie traditionnelle d’un accord, ce qui a pour conséquence que l’octave affectée par \relative repose sur le contexte en cours.

Dans la mesure où l’imbrication de clauses \relative n’est pas source d’interférence, l’ajout d’un \relative à ce qui sera concerné par l’instruction \chordRepeats permet d’établir une relation d’octave entre les accords dès avant leur expansion. Dans le cas présent, l’intégralité du bloc \relative intérieur n’affecte en rien ce qui l’entoure, ce qui explique la spécification d’octave attachée à la dernière note :

\new Voice \relative { \chordRepeats #'(articulation-event) \relative { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } | q2 c'' | }

Les interactions avec \relative ne se produisent que lors d’un appel explicite de \chordRepeats : l’expansion implicite en début de saisie intervient à un moment où toutes les instances de \relative ont déjà été interprétées.

Voir aussi

Manuel de notation : Articulations et ornements, Notation des accords.

Fichiers d’initialisation : ‘ly/chord-repetition-init.ly’.

Expressions simultanées

@translationof Simultaneous expressions

Lorsqu’une ou plusieurs expressions musicales sont encadrées par des doubles chevrons, elles sont considérées comme étant simultanées. Si la première expression débute par une note unique ou si l’intégralité de l’expression simultanée est explicitement rattachée à une voix en particulier, elle sera placée sur une seule portée. Dans le cas contraire, les éléments d’une expression simultanée seront placés sur des portées distinctes.

Voici deux exemples d’expression simultanée sur une même portée :

\new Voice { % explicit single voice << \relative { a'4 b g2 } \relative { d'4 g c,2 } >> }

\relative { % single first note a' << \relative { a'4 b g } \relative { d'4 g c, } >> }

Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l’expression ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d’attacher sur une même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs. Notes, articulations et modifications de propriétés au sein d’un même Voice sont enregistrées et gravées selon l’ordre musical :

\relative { <a' c>4-. <>-. << c a >> << { c-. <c a> } { a s-. } >> }

La présence de plusieurs hampes, ligatures, durées ou propriétés au même instant musical nécessite l’utilisation de plusieurs voix.

Dans l’exemple suivant, l’expression simultanée génère implicitement plusieurs portées :

% no single first note << \relative { a'4 b g2 } \relative { d'4 g2 c,4 } >>

En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d’aucun problème puisqu’ils sont interprétés dans des voix différentes.

Problèmes connus et avertissements

Des notes, bien qu’appartenant à des voix différentes, mais dont les hampes ont la même orientation, peuvent se retrouver au même endroit sur la portée, ce quelque soit le décalage que vous auriez pu leur appliquer. Ceci ne manque pas de faire apparaître un message

warning: This voice needs a \voiceXx or \shiftXx setting

en français :
Avertissement : Cette voix requiert un voiceXx ou un réglage \shiftXx

lors de la compilation. Le déclenchement de cet avertissement peut être désactivé par une clause

\override NoteColumn.ignore-collision = ##t

Ceci n’aura pas pour seule conséquence que ce message ne sera plus émis ; les procédures d’évitement de collision de quelqu’ordre que ce soit seront désactivées, ce qui peut conduire à quelques effets inattendus (voir aussi Problèmes connus et avertissements à la rubrique Résolution des collisions).

Clusters

@translationof Clusters

Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une plage limitée par un ambitus (notes extrêmes). On obtient une telle notation en appliquant la fonction \makeClusters à une séquence d’accords, comme

\relative \makeClusters { <g' b>2 <c g'> }

Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même portée, y compris simultanément – en pareil cas, rien ne sera fait pour tenter d’empêcher les chevauchements entre notes et clusters.

Voir aussi

Glossaire musicologique : (music-glossary)cluster section ‘cluster’ dans Glossaire.

Morceaux choisis : (snippets)Simultaneous notes section ‘Notation simultanée’ dans Morceaux choisis.

Référence des propriétés internes : (internals)ClusterSpanner section ‘ClusterSpanner’ dans Référence des propriétés internes, (internals)ClusterSpannerBeacon section ‘ClusterSpannerBeacon’ dans Référence des propriétés internes, (internals)Cluster_spanner_engraver section ‘Cluster_spanner_engraver’ dans Référence des propriétés internes.

Problèmes connus et avertissements

L’apparence d’un cluster sera extrêmement resserrée s’il ne comporte au moins deux accords.

Dans la mesure où un cluster ne possède pas de hampe, il n’y a aucun moyen d’en connaître la durée ; cependant la longueur du signe imprimé dépend directement de la durée affectée aux accords qui le définissent.

Seul un silence peut séparer deux clusters.

Les clusters ne sont pas reproduits en MIDI.

1.5.2 Plusieurs voix

@translationof Multiple voices

Nous allons nous intéresser, dans les paragraphes qui suivent, à la gestion de notes simultanées réparties sur plusieurs voix ou plusieurs portées.

Polyphonie sur une portée

@translationof Single-staff polyphony

Instanciation explicite des voix

La manière la plus facile d’entrer des fragments avec plus d’une voix sur une portée est la suivante :

\new Staff << \new Voice = "first" \relative { \voiceOne r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \new Voice= "second" \relative { \voiceTwo d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >>

Vous constaterez que les voix sont créées explicitement et qu’elles sont nommées. Les commandes \voiceOne … \voiceFour déterminent les voix de telle sorte que les première et troisième auront des hampes vers le haut, et les deuxième et quatrième vers le bas. D’autre part, les notes des troisième et quatrième voix seront quelque peu décalées, tout comme leurs silences, afin d’éviter les collisions. La commande \oneVoice permet de retrouver les réglages par défaut.

Polyphonie temporaire

Un fragment temporairement polyphonique se construit de la manière suivante :

<< { \voiceOne ... }
  \new Voice { \voiceTwo ... }
>> \oneVoice

En fait, la première expression d’une polyphonie temporaire reste dans le même contexte Voice que celui existant auparavant et qui perdurera après ce fragment. Les autres expressions entre doubles chevrons seront assignées à des voix temporaires distinctes. C’est la raison pour laquelle les paroles qui suivaient la voix avant la polyphonie continueront à le faire durant ce passage polyphonique et après lui :

\relative << \new Voice = "melody" { a'4 << { \voiceOne g f } \new Voice { \voiceTwo d2 } >> \oneVoice e4 } \new Lyrics \lyricsto "melody" { This is my song. } >>

Vous remarquerez que les commandes \voiceOne et \voiceTwo permettent d’obtenir des réglages différents pour chacune des voix.

La construction avec un double antislash

Une construction de la forme << {…} \\ {…} >>, dans laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques inversées, se comporte différemment de celle sans séparateur : tous les membres de cette construction seront assignés à de nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement, portent les noms "1", "2", etc. Dans chacun de ces contextes, le positionnement des liaisons, la direction des hampes, etc. sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple :

<< \relative { r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d } \\ \relative { d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. } >>

Cette syntaxe peut être utilisée dans la mesure où la création puis la disparition de voix temporaires sont sans conséquence. Les réglages de ces voix créées implicitement sont les mêmes que si elles avaient été créées à l’aide des commandes \voiceOne à \voiceFour, dans leur ordre d’apparition.

Dans l’exemple qui suit, la voix intermédiaire a des hampes vers le haut. Nous la plaçons donc en troisième position, de telle sorte qu’elle adopte les réglages de \voiceThree qui correspondent à ce que nous voulons. Grâce à des espaces invisibles, nous évitons de surcharger la portée avec des demis soupirs.

<< \relative { r8 g'' g g g f16 ees f8 d } \\ \relative { ees'8 r ees r d r d r } \\ \relative { d''8 s c s bes s a s } >>

En dehors des cas les plus simples, nous vous invitons à toujours créer les contextes de voix de manière explicite. Voir à ce sujet (learning)Contextes et graveurs section ‘Contextes et graveurs’ dans Manuel d’initiation et (learning)Instanciation explicite des voix section ‘Instanciation explicite des voix’ dans Manuel d’initiation.

Ordre des voix

L’ordre dans lequel doivent apparaître les voix d’une construction simultanée suit le schéma suivant :

Voix 1 : la plus haute
Voix 2 : la plus basse
Voix 3 : deuxième plus haute
Voix 4 : deuxième plus basse
Voix 5 : troisième plus haute
Voix 6 : troisième plus basse
etc.

Cette présentation en entonnoir peut sembler quelque peu contre-intuitive ; elle simplifie cependant grandement le processus de mise en forme. Vous noterez que les hampes des voix au numéro impair vont vers le haut, celles des voix paires vers le bas :

\new Staff << \time 2/4 { f''2 } % 1: highest \\ { c'2 } % 2: lowest \\ { d''2 } % 3: second-highest \\ { e'2 } % 4: second-lowest \\ { b'2 } % 5: third-highest \\ { g'2 } % 6: third-lowest >>

La commande \voices permet de gérer l’ordre de saisie des voix :

\new Staff \voices 1,3,5,6,4,2 << \time 2/4 { f''2 } % 1: highest \\ { d''2 } % 3: second-highest \\ { b'2 } % 5: third-highest \\ { g'2 } % 6: third-lowest \\ { e'2 } % 4: second-lowest \\ { c'2 } % 2: lowest >>

Identité rythmique

Lorsque l’on doit saisir des fragments de musique parallèle qui ont le même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par voie de conséquence former des accords. Il suffit pour cela de les regrouper dans une construction de musique simultanée simple au sein d’une voix explicite :

\new Voice << \relative { e''4 f8 d e16 f g8 d4 } \relative { c''4 d8 b c16 d e8 b4 } >>

Prenez garde que les différents éléments doivent impérativement avoir la même structure rythmique, sous peine de ligature aléatoire et de messages d’avertissement.

Commandes prédéfinies

\voiceOne, \voiceTwo, \voiceThree, \voiceFour, \oneVoice.

Voir aussi

Manuel d’initiation : (learning)Instanciation explicite des voix section ‘Instanciation explicite des voix’ dans Manuel d’initiation, (learning)Les voix contiennent la musique section ‘Les voix contiennent la musique’ dans Manuel d’initiation.

Manuel de notation : Hampes, Portées de percussion, Silences invisibles.

Morceaux choisis : (snippets)Simultaneous notes section ‘Notation simultanée’ dans Morceaux choisis.

Styles de voix

@translationof Voice styles

Opter pour des couleurs et des têtes de notes spécifiques selon la voix permet de les identifier plus facilement :

<< \relative { \voiceOneStyle d''4 c2 b4 } \\ \relative { \voiceTwoStyle e'2 e } \\ \relative { \voiceThreeStyle b2. c4 } \\ \relative { \voiceFourStyle g'2 g } >>

La commande \voiceNeutralStyle permet de revenir à une présentation normale.

Commandes prédéfinies

\voiceOneStyle, \voiceTwoStyle, \voiceThreeStyle, \voiceFourStyle, \voiceNeutralStyle.

Voir aussi

Manuel d’initiation : (learning)Autres sources de documentation section ‘Autres sources de documentation’ dans Manuel d’initiation, (learning)J’entends des Voix section ‘J'entends des Voix’ dans Manuel d’initiation.

Morceaux choisis : (snippets)Simultaneous notes section ‘Notation simultanée’ dans Morceaux choisis.

Résolution des collisions

@translationof Collision resolution

Les notes de hauteur identique appartenant à des voix différentes, même si leur hampe sont opposées, verront leur tête automatiquement fusionner. Les notes dont la tête diffère ou bien qui ont la hampe dans la même direction ne seront pas automatiquement fusionnées. Les silences, lorsqu’ils sont dans une autre voix et à l’opposé des hampes seront décalés verticalement. Vous constaterez, dans l’exemple suivant, que la fusion échoue aux premier et troisième temps de la première mesure, ainsi qu’au premier temps de la deuxième mesure.

<< \relative { c''8 d e d c d c4 g'2 fis } \\ \relative { c''2 c8. b16 c4 e,2 r } \\ \relative { \oneVoice s1 e'8 a b c d2 } >>

Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de croche – jamais avec une noire. Les têtes du premier temps de la première mesure ont bien fusionné :

<< \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn c''8 d e d c d c4 g'2 fis } \\ \relative { c''2 c8. b16 c4 e,2 r } \\ \relative { \oneVoice s1 e'8 a b c d2 } >>

De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et non pointées comme au troisième temps de la première mesure :

<< \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn c''8 d e d c d c4 g'2 fis } \\ \relative { c''2 c8. b16 c4 e,2 r } \\ \relative { \oneVoice s1 e'8 a b c d2 } >>

Lorsque trois notes ou plus s’agglutinent dans un même empilement, \mergeDifferentlyHeadedOn ne peut mener à bien la fusion des deux notes qui devraient l’être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez un décalage (\shift) à la note qui ne devrait pas fusionner. Ici, on applique un \shiftOn pour décaler le sol de l’empilement ; le rendement de \mergeDifferentlyHeadedOn est alors comme il faut.

<< \relative { \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn c''8 d e d c d c4 \shiftOn g'2 fis } \\ \relative { c''2 c8. b16 c4 e,2 r } \\ \relative { \oneVoice s1 e'8 a b c d2 } >>

La commande \shiftOn permet, sans pour autant le forcer, un décalage des notes d’une voix en particulier. Une note ou un accord appartenant à cette voix ne seront décalés que si leur hampe menaçait d’entrer en collision avec une hampe appartenant à une autre voix allant dans la même direction. La commande \shiftOff interdit l’apparition de décalage.

Les voix externes – habituellement les voix une et deux – sont affectées de \shiftOff, alors que les voix internes – trois et quatre – sont affectées de \shiftOn. Lorsqu’un décalage intervient, les notes dont les hampes sont ascendantes (voix impaire) iront vers la droite, et les notes à hampe descendante (voix paire) iront vers la gauche.

Voici un exemple qui vous permettra de bien visualiser ce qui se passe en interne.

\new Staff \relative { %% saisie abrégée << { f''2 } % 1 : extrême haute \\ { g,2 } % 2 : extrême basse \\ { d'2 } % 3 : intermédiaire haute \\ { b2 } % 4 : intermédiaire basse >> %% expansion en interne de ce qui précède << \new Voice = "1" { \voiceOne \shiftOff f'2 } \new Voice = "2" { \voiceTwo \shiftOff g,2 } \new Voice = "3" { \voiceThree \shiftOn d'2 } % décale à droite \new Voice = "4" { \voiceFour \shiftOn b2 } % décale à gauche >> }

Les commandes \shiftOnn et \shiftOnnn sont des niveaux supplémentaires de décalage qui peuvent s’adopter temporairement dans certaines situations complexes – voir (learning)Exemple concret section ‘Exemple concret’ dans Manuel d’initiation.

Les têtes de notes ne fusionneront que dans la mesure où leur hampe sont opposées – implicitement parce qu’appartenant aux voix une ou deux, ou bien explicitement.

Commandes prédéfinies

\mergeDifferentlyDottedOn, \mergeDifferentlyDottedOff, \mergeDifferentlyHeadedOn, \mergeDifferentlyHeadedOff.

\shiftOn, \shiftOnn, \shiftOnnn, \shiftOff.

Morceaux choisis

Ajout de voix pour éviter les collisions

Dans certains cas de musique polyphonique complexe, une voix supplémentaire peut permettre d’éviter les risques de collision. Lorsque quatre voix parallèles ne suffisent pas, la fonction Scheme context-spec-music permet d’ajouter encore d’autres voix.

voiceFive = #(context-spec-music (make-voice-props-set 4) 'Voice) \relative c'' { \time 3/4 \key d \minor \partial 2 << \new Voice { \voiceOne a4. a8 e'4 e4. e8 f4 d4. c8 } \new Voice { \voiceTwo d,2 d4 cis2 d4 bes2 } \new Voice { \voiceThree f'2 bes4 a2 a4 s2 } \new Voice { \voiceFive s2 g4 g2 f4 f2 } >> }

Déplacement des notes pointées dans une polyphonie

Une note pointée appartenant à la voix supérieure d’une portée polyphonique sera par défaut décalée vers la droite afin d’éviter les collisions avec les autres voix. Ce comportement peut être outrepassé à l’aide de la propriété prefer-dotted-right de NoteCollision.

\new Staff \relative c' << { f2. f4 \override Staff.NoteCollision.prefer-dotted-right = ##f f2. f4 \override Staff.NoteCollision.prefer-dotted-right = ##t f2. f4 } \\ { e4 e e e e e e e e e e e } >>

Décalage horizontal forcé

Quand LilyPond est dépassé, la propriété force-hshift de l’objet NoteColumn et des silences à hauteur déterminée peuvent s’avérer utiles pour dicter au programme les choix de placement. On travaille ici en espace de portée.

\relative c' << { <d g>2 <d g> } \\ { <b f'>2 \once \override NoteColumn.force-hshift = #1.7 <b f'>2 } >>

Voir aussi

Glossaire musicologique : (music-glossary)polyphony section ‘polyphonie’ dans Glossaire.

Manuel d’initiation : (learning)Exemple concret section ‘Exemple concret’ dans Manuel d’initiation, (learning)Les voix contiennent la musique section ‘Les voix contiennent la musique’ dans Manuel d’initiation, (learning)Notes simultanées section ‘Notes simultanées’ dans Manuel d’initiation.

Morceaux choisis : (snippets)Simultaneous notes section ‘Notation simultanée’ dans Morceaux choisis.

Référence des propriétés internes : (internals)NoteColumn section ‘NoteColumn’ dans Référence des propriétés internes, (internals)NoteCollision section ‘NoteCollision’ dans Référence des propriétés internes, (internals)RestCollision section ‘RestCollision’ dans Référence des propriétés internes.

Problèmes connus et avertissements

Une clause \override NoteColumn.ignore-collision = ##t aura pour effet une fusion incorrecte des têtes de note différentes à partir de voix différentes.

\mergeDifferentlyHeadedOn << \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >> \override NoteColumn.ignore-collision = ##t << \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>

Fusion de silences

@translationof Merging rests

Il est d’usage, lorsque plusieurs voix cohabitent, de fusionner les silences qui apparaissent simultanément dans différentes parties. Ceci peut s’obtenir à l’aide du Merge_rests_engraver.

voiceA = \relative { d''4 r d2 | R1 | } voiceB = \relative { fis'4 r g2 | R1 | } \score { << \new Staff \with { instrumentName = "unmerged" } << \new Voice { \voiceOne \voiceA } \new Voice { \voiceTwo \voiceB } >> \new Staff \with { instrumentName = "merged" \consists "Merge_rests_engraver" } << \new Voice { \voiceOne \voiceA } \new Voice { \voiceTwo \voiceB } >> >> }

La propriété de contexte suspendRestMerging, lorsque activée par un ##t, permet de suspendre temporairement la fusion des silences.

Regroupement automatique de parties

@translationof Automatic part combining

Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des partitions d’orchestre. Lorsque les deux parties sont identiques sur une certaine durée, une seule s’affiche. Lorsqu’elles diffèrent, deux voix séparées apparaissent, avec des hampes dont la direction est gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire ressortir les solos et parties a due.

Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties :

\partCombine expression_musicale_1 expression_musicale_2

L’exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du combinateur de parties : positionner les parties sur une portée, gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identifiants sont les mêmes pour la combinaison et les parties séparées.

instrumentOne = \relative { c'4 d e f | R1 | d'4 c b a | b4 g2 f4 | e1 | } instrumentTwo = \relative { R1 | g'4 a b c | d4 c b a | g4 f( e) d | e1 | } << \new Staff \instrumentOne \new Staff \instrumentTwo \new Staff \partCombine \instrumentOne \instrumentTwo >>

Les notes de la troisième mesure n’apparaissent qu’une seule fois, alors qu’elles ont été spécifiées deux fois (une fois dans chacune des parties). La direction des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé est gérée automatiquement, selon qu’il s’agisse d’un solo ou d’un unisson. La première partie, dont le contexte s’appellera one, aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée « Solo », alors que la deuxième, appelée two, aura des hampes vers le bas et sera notée « Solo II ». Les parties à l’unisson seront par défaut estampillées d’un « a2 ».

Par défaut, le combinateur fusionnera deux notes de même hauteur en une note a due, regroupera en accord les notes de même rythme et dont l’intervalle est inférieur à une neuvième, enfin isolera les notes séparées de plus d’une neuvième (ou si les voix se croisent) dans des voix distinctes. Ceci peut s’adapter à l’aide d’une paire de nombres fournie en argument optionnel à la commande \partCombine : le premier nombre spécifie l’intervalle à partir duquel les notes seront combinées (0 par défaut) et le second celui à partir duquel les notes seront placées dans des voix séparées. Un second élément de cette paire à zéro obligera le combinateur à séparer les notes dès la seconde ; s’il est à un, elles seront séparées à partir de la tierce, et ainsi de suite.

instrumentOne = \relative { a4 b c d | e f g a | b c d e | } instrumentTwo = \relative { c'4 c c c | c c c c | c c c c | } << \new Staff \partCombine \instrumentOne \instrumentTwo \new Staff \partCombine #'(2 . 3) \instrumentOne \instrumentTwo >>

LilyPond interprète dans un contexte Voice chacun des arguments fournis à \partCombine. Si vous travaillez avec des octaves relatives, spécifiez \relative dans chacune des expressions musicales, comme ceci :

\partCombine
  \relative … expression_musicale_1
  \relative … expression_musicale_2

Une section \relative à l’extérieur du \partCombine restera sans effet sur les hauteurs de expression_musicale_1 ou de expression_musicale_2.

En matière d’édition professionnelle, les voix sont souvent maintenues séparément et sur une durée conséquente, bien que les notes des différentes voix soient les mêmes et pourraient donc être présentées à l’unisson. Dans la mesure où \partCombine considère les notes séparément, combiner des notes en accord ou indiquer un solo ne serait pas optimal en pareil cas. LilyPond dispose alors de certaines commandes qui permettent d’influencer le comportement de la fonction \partCombine. Ces commandes peuvent se voir préfixées d’un \once de sorte à n’affecter que la note qui les suit directement dans l’expression musicale.

• \partCombineApart maintient les notes dans des voix séparées même si elles peuvent se combiner en accord ou en unisson.
• \partCombineChords combine les notes en accords.
• \partCombineUnisono combine les voix en un « unisson ».
• \partCombineSoloI affiche exclusivement la première voix et l’affuble d’un « Solo ».
• \partCombineSoloII affiche exclusivement la deuxième voix et l’affuble d’un « Solo ».
• \partCombineAutomatic annule les effets des dérogations précédentes et active le comportement standard de la fonction \partCombine.

instrumentOne = \relative c' { \partCombineApart c2^"apart" e | \partCombineAutomatic e2^"auto" e | \partCombineChords e'2^"chord" e | \partCombineAutomatic c2^"auto" c | \partCombineApart c2^"apart" \once \partCombineChords e^"chord once" | c2 c | } instrumentTwo = \relative { c'2 c | e2 e | a,2 c | c2 c' | c2 c | c2 c | } << \new Staff { \instrumentOne } \new Staff { \instrumentTwo } \new Staff { \partCombine \instrumentOne \instrumentTwo } >>

Utilisation de \partCombine et paroles

La commande \partCombine n’est pas conçue pour traiter des paroles ; si l’une des voix est explicitement nommée, afin de lui adjoindre des paroles, le combinateur de parties cessera de fonctionner. Toutefois, le recours à un contexte NullVoice permet d’obtenir les effets escomptés – voir Polyphonie et paroles communes.

Morceaux choisis

Combinaison de deux parties sur une même portée

L’outil de combinaison de parties (la commande \partCombine) permet d’avoir deux parties différentes sur une même portée. LilyPond ajoute automatiquement des indications textuelles, telles que « solo » ou « a2 ». Si votre intention n’est que de fusionner les parties, sans ajouter de texte, assignez faux à la propriété printPartCombineTexts. Dans le cas de partitions vocales, et plus particulièrement d’hymnes, ces « solo/a2 » ne sont d’aucune utilité, aussi vaut-il mieux les désactiver. Dans le cas où il y aurait alternance entre solo et tutti, il vaut mieux faire appel à de la musique polyphonique standard.

Voici trois moyens d’imprimer deux parties sur une même portée : en polyphonie normale, avec \partCombine sans indication supplémentaire, et avec \partCombine commentée.

%% Combining pedal notes with clef changes musicUp = \relative c'' { \time 4/4 a4 c4.( g8) a4 | g4 e' g,( a8 b) | c b a2. } musicDown = \relative c'' { g4 e4.( d8) c4 | r2 g'4( f8 e) | d2 \stemDown a } \score { << \new Staff \with { instrumentName = "Standard polyphony" } << \musicUp \\ \musicDown >> \new Staff \with { instrumentName = "PartCombine without text" printPartCombineTexts = ##f } \partCombine \musicUp \musicDown \new Staff \with { instrumentName = "PartCombine with text" } \partCombine \musicUp \musicDown >> \layout { indent = 6.0\cm \context { \Score \override SystemStartBar.collapse-height = #30 } } }

Modification des indications de parties combinées

Lorsque vous regroupez automatiquement des parties, vous pouvez modifier le texte qui sera affiché pour les solos et pour les parties à l’unisson :

\new Staff << \set Staff.soloText = #"girl" \set Staff.soloIIText = #"boy" \set Staff.aDueText = #"together" \partCombine \relative c'' { g4 g r r a2 g } \relative c'' { r4 r a( b) a2 g } >>

Voir aussi

Glossaire musicologique : (music-glossary)a due section ‘a due’ dans Glossaire, (music-glossary)part section ‘partie’ dans Glossaire.

Manuel de notation : Écriture de parties séparées.

Morceaux choisis : (snippets)Simultaneous notes section ‘Notation simultanée’ dans Morceaux choisis.

Référence des propriétés internes : (internals)PartCombineMusic section ‘PartCombineMusic’ dans Référence des propriétés internes, (internals)Voice section ‘Voice’ dans Référence des propriétés internes.

Problèmes connus et avertissements

Les différentes commandes \partCombine… ne prennent en charge que deux voix. De la même manière, le combinateur n’est pas conçu pour travailler avec des paroles ; il s’arrête dès qu’il est explicitement fait appel à l’une des voix pour y attacher des paroles.

\partCombine… ne peut s’inscrire ni dans un bloc \tuplet ni dans un bloc \relative.

Lorsque printPartCombineTexts est actif et que les deux voix jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher a2 plus d’une fois par mesure.

\partCombine n’examine que l’attaque des notes. Il n’est donc pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes, entre autres des indications de « Solo » ou « Unison » incorrectement placées.

\partCombine conserve les objets étendus (liaisons, soufflets, etc.) dans la même voix de sorte à éviter qu’ils soient improprement ou pas du tout imprimés lorsque leur départ ou terminaison est dans une voix différente.

En interne, \partCombine interprète les deux arguments en tant que Voices, dénommées one et two, puis décide de quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments changent pour d’autres noms de contexte Voice, les événements qu’ils contiendraient seront ignorés.

Certaines considérations apparaissent aussi dans les chapitres Tablatures par défaut et Barres de ligature automatiques.

Saisie de musique en parallèle

@translationof Writing music in parallel

On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée. La fonction \parallelMusic prend en charge une liste des variables à créer, ainsi qu’une expression musicale. Le contenu des différentes mesures de l’expression musicale deviennent les valeurs des variables respectives que vous pourrez ensuite utiliser pour imprimer la partition.

\parallelMusic voiceA,voiceB,voiceC { % Bar 1 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' | r16 e'8.~ 4 r16 e'8.~ 4 | c'2 c'2 | % Bar 2 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' | r16 d'8.~ 4 r16 d'8.~ 4 | c'2 c'2 | } \new StaffGroup << \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >> \new Staff { \clef bass \voiceC } >>

Vous pouvez travailler en mode relatif. Notez cependant que la commande \relative n’apparaît pas au sein du bloc \parallelMusic. Le calcul des hauteurs relatives s’effectue voix par voix, et non au fil des lignes saisies ; en d’autres termes, les notes de la voiceA ignorent tout de celles de la voiceB.

\parallelMusic voiceA,voiceB,voiceC { % Bar 1 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e | r16 e8.~ 4 r16 e8.~ 4 | c2 c | % Bar 2 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f | r16 d8.~ 4 r16 d8.~ 4 | c2 c | } \new StaffGroup << \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >> \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC } >>

Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano. L’exemple suivant affecte quatre mesures à quatre variables :

global = { \key g \major \time 2/4 } \parallelMusic voiceA,voiceB,voiceC,voiceD { % Bar 1 a8 b c d | d4 e | c16 d e fis d e fis g | a4 a | % Bar 2 e8 fis g a | fis4 g | e16 fis g a fis g a b | a4 a | % Bar 3 ... } \score { \new PianoStaff << \new Staff { \global << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >> } \new Staff { \global \clef bass << \relative c \voiceC \\ \relative c \voiceD >> } >> }

Voir aussi

Manuel d’initiation : (learning)Organisation du code source avec des variables section ‘Organisation du code source avec des variables’ dans Manuel d’initiation.

Morceaux choisis : (snippets)Simultaneous notes section ‘Notation simultanée’ dans Morceaux choisis.

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