2.10 Musiques du monde

@translationof World music

Ce chapitre a pour objet la notation des musiques traditionnelles autres qu’occidentales.

2.10.1 Noms des notes et altérations non-occidentaux

@translationof Common notation for non-Western music

Nous allons voir ici comment saisir et imprimer des partitions dans d’autres formes que la musique occidentale, que les anglophones appellent aussi Common practice period.

Extension des systèmes de notation et d’accordage

@translationof Extending notation and tuning systems

Les formes de notation propres à la musique classique traditionnelle sont employées dans toutes sortes de musique autres que le « classique ». Nous en avons déjà parlé dans le chapitre Écriture des hauteurs de note, et plus particulièrement à la rubrique Nom des notes dans d’autres langues.

De nombreuses musiques autres qu’occidentales – et même certaines formes de musique traditionnelle occidentales – ont cependant recours à des systèmes de notation alternatifs ou étendus, qui ne s’intègrent pas forcément dans notre système standard.

Dans certains cas où la notation standard est utilisée, ces différences de hauteur seront implicites. Par exemple, la musique arabe est reproduite en notation standard et utilise des quarts de ton, l’altération réelle dépendant du contexte. Elle utilise traditionnellement la dénomination italienne, étendue dans le fichier ‘arabic.ly’ par un certain nombre de macros – voir Musique arabe pour plus de détails.

D’autres, par contre, font appel à une notation étendue, voire toute particulière. La musique classique turque, ou musique ottomane, utilise des formes mélodiques appelées makamlar, dans laquelle les tons sont divisés en neuf intervalles. Du point de vue actuel des pratiques de notation, il est possible d’utiliser les notes occidentales (do, ré, mi…) auxquelles on ajoutera l’altération spécifique à la musique turque. Ces différentes altérations sont définies dans le fichier ‘turkish-makam.ly’. Pour de plus amples informations, reportez-vous à la rubrique Musique classique turque.

Pour savoir où se trouvent les fichiers ‘hel-arabic.ly’ et ‘makam.ly’ sur votre système, reportez vous au chapitre (learning)Autres sources de documentation section ‘Autres sources de documentation’ dans Manuel d’initiation.

Voir aussi

Glossaire musicologique : (music-glossary)Common Practice Period section ‘Common Practice Period’ dans Glossaire, (music-glossary)makamlar section ‘makamlar’ dans Glossaire.

Manuel d’initiation : (learning)Autres sources de documentation section ‘Autres sources de documentation’ dans Manuel d’initiation.

Manuel de notation : Écriture des hauteurs de note, Musique arabe, Musique classique turque, Nom des notes dans d’autres langues.

2.10.2 Musique arabe

@translationof Arabic music

Ce chapitre souligne les questions propres à la notation de la musique arabe.

Références pour la musique arabe

@translationof References for Arabic music

Jusqu’à nos jours, la musique arabe a principalement été transmise comme une tradition orale. Lorsqu’elle était transcrite, c’était en général sous forme de canevas sur lequel le rôle des interprètes était d’improviser substantiellement. La notation occidentale, cependant, est de plus en plus utilisée, avec quelques variations, pour transmettre et préserver la musique arabe.

Certains éléments de notation musicale occidentale, tels que les transcriptions d’accords ou de parties indépendantes, ne sont pas nécessaires pour retranscrire les pièces arabes les plus traditionnelles. Il y a cependant quelques besoins spécifiques, tels que des intervalles se trouvant entre le demi-ton et le ton qui s’ajoutent aux intervalles mineurs ou majeurs utilisés dans la musique occidentale. Il est également nécessaire de regrouper et de noter un grand nombre de maqams (modes) différents qui font partie de la musique arabe.

En général, la notation de la musique arabe n’essaie pas d’indiquer précisément les micro-intervalles intervenant dans la pratique musicale.

Plusieurs particularités propres à la musique arabe sont traitées ailleurs :

• Les noms des notes et altérations (y compris les quarts de tons) peuvent être adaptés comme l’explique Noms des notes et altérations non-occidentaux.
• Les armures peuvent également être adaptées comme expliqué dans Armure.
• Des métriques complexes peuvent nécessiter de grouper les notes manuellement, comme décrit dans Barres de ligature manuelles.
• Les Takasim, qui sont des improvisations rythmiquement libres, peuvent être écrites en omettant les barres de mesures, de la façon indiquée dans Musique sans métrique.

Voir aussi

Manuel de notation : Armure, Barres de ligature manuelles, Noms des notes et altérations non-occidentaux.

Morceaux choisis : (snippets)World music section ‘Musiques du monde’ dans Morceaux choisis.

Noms des notes en arabe

@translationof Arabic note names

Les noms de note les plus traditionnels en arabe peuvent être très longs et ne conviennent pas à l’écriture de la musique.

Les noms de note anglais sont accessibles à travers le fichier ‘hel-aravic.ly’. Voici comment écrire une gamme arabe rast :

\include "hel-arabic.ly" \relative { \key c \rast c' d edb f | g a bdb c | c bb a g | f d c }

On peut aussi utiliser les noms italiens (do, re, mi, fa, sol, la, si) à l’aide du fichier ‘arabic.ly’. Par exemple, voici comment on peut écrire la gamme arabe rast :

\include "arabic.ly" \relative { do' re misb fa | sol la sisb do | sisb la sol fa | misb re do }

Le « rast » est une gamme heptatonique qui utilise des quarts de ton et est considéré comme la gamme central et la plus importante du « maqamat arabe ». Pour une liste exhaustive des gammes arabes disponibles, consultez les fichiers ‘hel-arabic.ly’ ou ‘arabic.ly’ tous deux inclus avec LilyPond.

L’utilisation des standards occidentaux pour noter la musique non occidentale est abordée dans Noms des notes et altérations non-occidentaux ; consulter aussi Nom des notes dans d’autres langues

Le symbole indiquant un demi-bémol ne correspond pas au symbole utilisé dans la notation arabe. Si le symbole particulier du demi-bémol arabe doit absolument être utilisé, il est possible de s’en approcher en faisant précéder la note par la commande \dwn définie dans le fichier ‘arabic.ly’. Cette méthode ne peut toutefois pas être utilisée pour modifier l’aspect du demi-bémol dans l’armure.

\include "arabic.ly" \relative { \set Staff.extraNatural = ##f dod' dob dosd \dwn dob dobsb dodsd do do }

Voir aussi

Manuel de notation : Insertion de fichiers LilyPond Nom des notes dans d’autres langues, Noms des notes et altérations non-occidentaux.

Morceaux choisis : (snippets)World music section ‘Musiques du monde’ dans Morceaux choisis.

Armures arabes

@translationof Arabic key signatures

Outre les armures mineures et majeures, les armures définies dans les fichiers ‘arabic.ly’ et ‘hel-arabic’ déterminent un certain nombre de groupes de maqams.

En général, un maqam utilise l’armure de son groupe ou d’un groupe voisin et diverses altérations accidentelles sont indiquées tout au long de la musique. Les maqams arabes autorisent peu de modulations en raison de la nature des instruments arabes.

Par exemple, pour indiquer l’armure d’une pièce en maqam muhayer :

\key re \bayati

Ici, re est la tonalité par défaut du muayer maqam, et bayati le nom du maqam de base dans le groupe.

Alors que l’armure correspond à un groupe, il est courant que le titre mentionne un maqam en particulier. Ainsi, dans cet exemple, le titre devrait faire apparaître le nom du maqam muhayer.

D’autres maqams du même groupe bayati, comme l’explique le tableau ci-dessous (bayati, hussaini, saba, et ushaq), peuvent être indiqués de la même manière. Ils sont autant de variations du maqam de base, le plus courant, du groupe (en l’occurrence, bayati). En général, c’est dans les tétracordes supérieurs que ces modes apparentés diffèrent, ou dans certains détails de disposition qui ne changent pas fondamentalement leur nature.

Certains maqams ne sont qu’une modulation de leur maqam de base. Ainsi, dans ce même groupe de bayati, du maqam nawa, dont la modulation est indiquée entre parenthèses dans le tableau. Les maqams arabes n’admettent que des modulations limitées, en raison de la nature des instruments de musique arabes. Le nawa peut être indiqué comme suit :

\key sol \bayati

En musique arabe, le terme utilisé pour désigner un groupe maqam, tel que bayati, est également lui-même un maqam, généralement le plus important dans le groupe ; on peut le considérer comme un maqam de base.

Voici une suggestion de groupement qui relie les maqams les plus courants à leur armure :

Morceaux choisis

Armures inhabituelles

La commande \key détermine la propriété keyAlterations d’un contexte Staff. Des armures inhabituelles peuvent être spécifiées en modifiant directement cette propriété.

Il s’agit en l’occurrence de définir une liste :

\set Staff.keyAlterations = #`(((octave . pas) . altération) ((octave . pas) . altération) …)

dans laquelle, et pour chaque élément, octave spécifie l’octave (0 pour celle allant du do médium au si supérieur), pas la note dans cette octave (0 pour do et 6 pour si), et altération sera ,SHARP ou ,FLAT ou ,DOUBLE-SHARP, etc. (attention à la virgule en préfixe).

Une formulation abrégée – (pas . altération) – signifie que l’altération de l’élément en question sera valide quelle que soit l’octave. En ce qui concerne les gammes microtonales dans lesquelles un « dièse » n’est pas d’un centième, altération se réfère à un deux-centième de ton entier.

\include "arabic.ly" \relative do' { \set Staff.keyAlterations = #`((0 . ,SEMI-FLAT) (1 . ,SEMI-FLAT) (2 . ,FLAT) (5 . ,FLAT) (6 . ,SEMI-FLAT)) %\set Staff.extraNatural = ##f re reb \dwn reb resd dod dob dosd \dwn dob | dobsb dodsd do do | }

Voir aussi

Glossaire musicologique : (music-glossary)maqam section ‘maqam’ dans Glossaire, (music-glossary)bayati section ‘bayati’ dans Glossaire, (music-glossary)rast section ‘rast’ dans Glossaire, (music-glossary)sikah section ‘sikah’ dans Glossaire, (music-glossary)iraq section ‘iraq’ dans Glossaire, (music-glossary)kurd section ‘kurd’ dans Glossaire.

Manuel d’initiation : (learning)Hauteurs et armure section ‘Hauteurs et armure’ dans Manuel d’initiation.

Manuel de notation : Armure.

Fichiers d’initialisation : ‘ly/arabic.ly’, ‘ly/hel-arabic.ly’.

Référence des propriétés internes : (internals)KeySignature section ‘KeySignature’ dans Référence des propriétés internes.

Morceaux choisis : (snippets)World music section ‘Musiques du monde’ dans Morceaux choisis, (snippets)Pitches section ‘Hauteurs’ dans Morceaux choisis.

Métriques arabes

@translationof Arabic time signatures

Quelques formes de musique classique arabes et turques telles que Semai utilisent des métriques inhabituelles comme le 10/8. Ceci peut impliquer une manière de grouper les notes fort différente de la musique écrite existante, où les notes ne sont pas groupées par temps mais d’une façon difficile à reproduire automatiquement. Il est possible d’y remédier en désactivant la ligature automatique et en groupant les notes manuellement. Lorsque l’enjeu n’est pas de reproduire exactement un texte existant, il est toujours possible d’ajuster le comportement de ligature automatique ou d’utiliser des chiffres de mesure composés.

Morceaux choisis

Improvisation en musique arabe

Lorsque les improvisations ou taqasim sont temporairement libres, la métrique peut ne pas apparaître, auquel cas on utilisera un \cadenzaOn. Les altérations accidentelles devront alors être répétées en raison de l’absence de barre de mesure. Voici comment pourrait débuter une improvisation de hijaz.

\include "arabic.ly" \relative sol' { \key re \kurd \accidentalStyle forget \cadenzaOn sol4 sol sol sol fad mib sol1 fad8 mib re4. r8 mib1 fad sol }

Voir aussi

Glossaire musicologique : (music-glossary)semai section ‘semai’ dans Glossaire, (music-glossary)taqasim section ‘taqasim’ dans Glossaire.

Manuel de notation : Altérations accidentelles automatiques, Barres de ligature automatiques, Barres de ligature manuelles, Définition des règles de ligature automatique, Métrique, Musique sans métrique.

Fichiers d’initialisation : ‘ly/arabic.ly’, ‘ly/hel-arabic.ly’.

Morceaux choisis : (snippets)World music section ‘Musiques du monde’ dans Morceaux choisis.

Exemple de musique arabe

@translationof Arabic music example

Voici un modèle qui utilise également le début d’un semai turc courant dans l’éducation musicale arabe, pour illustrer quelques unes des particularités de la notation musicale arabe, comme des intervalles intermédiaires et des modes inhabituels traités dans ce chapitre.

\include "arabic.ly" \score { \relative { \set Staff.extraNatural = ##f \set Staff.autoBeaming = ##f \key re \bayati \time 10/8 re'4 re'8 re16 [misb re do] sisb [la sisb do] re4 r8 re16 [misb do re] sisb [do] la [sisb sol8] la [sisb] do [re] misb fa4 fa16 [misb] misb8. [re16] re8 [misb] re [do] sisb do4 sisb8 misb16 [re do sisb] la [do sisb la] la4 r8 } \header { title = "Semai Muhayer" composer = "Jamil Bek" } }

Voir aussi

Fichiers d’initialisation : ‘ly/arabic.ly’, ‘ly/hel-arabic.ly’.

Morceaux choisis : (snippets)World music section ‘Musiques du mondes’ dans Morceaux choisis.

Lectures complémentaires pour la musique arabe

@translationof Further reading for Arabic music

Si tout le monde s’accorde à apparenter les maqams d’après leur tétracorde inférieur, parfois transposé, les méthodes de classification varient dans certains détails. Les sources ne sont pas entièrement cohérentes (parfois dans un même texte) quant à la manière d’indiquer l’armure de certains maqams. Il est courant, cependant, d’utiliser une armure par groupe plutôt qu’une armure différente pour chaque maqam.

• La musique des Arabes par Habib Hassan Touma [Amadeus Press, 1996], contient une étude des maqams et leur méthode de classification.
• Il existe également de nombreux sites web qui expliquent les maqams, dont quelques uns s’accompagnent d’exemples audio :
  • https://www.maqamworld.com/
  • https://www.turath.org/
• Des méthodes de luth arabe, l’oud, par les auteurs suivants, contiennent des exemples de compositions principalement turques et arabes,
  • Charbel Rouhana
  • George Farah
  • Ibrahim Ali Darwish Al-masri

2.10.3 Musique classique turque

@translationof Turkish classical music

Ce chapitre met en évidence des questions propres à la notation de la musique classique turque.

Références pour la musique classique turque

@translationof References for Turkish classical music

La musique classique turque s’est développée dans l’Empire Ottoman à peu près à la même période que la musique classique en Europe, et a continué jusqu’aux XX^e et XXI^e siècles comme une tradition vibrante et distincte avec sa propre théorie, ses propres formes et styles d’interprétation. Parmi ses caractéristiques remarquables, se trouve l’usage de micro-intervalles fondés sur des « commas » d’un neuvième de ton, dont sont dérivées les formes mélodiques makam (pluriel makamlar).

Quelques questions relatives à la musique classique turque sont traitées dans d’autres chapitres. Les noms de notes et altérations sont mentionnés dans Noms des notes et altérations non-occidentaux.

Noms de note en turc

@translationof Turkish note names

La musique classique turque attribue traditionnellement un nom unique à chaque hauteur, et du fait de la division du ton en neuf parts, les makamlar emploient une échelle de hauteurs complètement différente des gammes et modes d’occident :
koma de 1/9 de ton entier, eksik bakiye (3/9), bakiye (4/9), kücük mücenneb (5/9), büyük mücenneb (8/9), tanîni (un ton entier) et artık ikili (12/9 ou 13/9 de ton).

D’un point de vue de notation moderne, il est pratique d’utiliser les positions occidentales des notes sur la portée (do, ré, mi…) avec des altérations spéciales qui haussent ou baissent les notes par intervalles de 1/9, 4/9, 5/9 et 8/9 de ton. Ces altérations sont définies dans le fichier ‘turkish-makam.ly’.

Pour plus d’information sur les formes de notation non-occidentales, reportez-vous au chapitre Noms des notes et altérations non-occidentaux.

Voir aussi

Glossaire musicologique : (music-glossary)makam section ‘makam’ dans Glossaire, (music-glossary)makamlar section ‘makamlar’ dans Glossaire.

Manuel de notation : Noms des notes et altérations non-occidentaux.

Armures turques

@translationof Turkish key signatures

LilyPond prend en charge plus de 200 définitions d’armures de makam – nettement moins que ce qui peut être utilisé en musique classique turque –, chaque maqam disposant de sa propre tonique et hauteur finale (appelée « karar » en turc).

Il est important de garder à l’esprit la hauteur finale de chaque makam. Voici un esmemple où g (sol) est la tonique par défaut et rast le nom du makam.

\key g \rast

Les altérations adéquates, koma bémol (b1) et koma dièse (f4), tous deux en relation avec la tonique g, seront affichés automatiquement.

Morceaux choisis

Turkish Makam example

This template uses the start of a well-known Turkish Saz Semai that is familiar in the repertoire in order to illustrate some of the elements of Turkish music notation.

% Initialize makam settings \include "turkish-makam.ly" \header { title = "Hüseyni Saz Semaisi" composer = "Lavtacı Andon" } \relative { \set Staff.extraNatural = ##f \set Staff.autoBeaming = ##f \key a \huseyni \time 10/8 a'4 g'16 [fb] e8. [d16] d [c d e] c [d c8] bfc | a16 [bfc a8] bfc c16 [d c8] d16 [e d8] e4 fb8 | d4 a'8 a16 [g fb e] fb8 [g] a8. [b16] a16 [g] | g4 g16 [fb] fb8. [e16] e [g fb e] e4 r8 | }

Lectures complémentaires pour la musique turque

@translationof Further reading for Turkish music

• Turk Musikisi Nazariyati ve Usulleri: Kudum Velveleleri par Ismail Hakki Ozkan [(Kultur serisi, 41) (en turc) Paperback – 1986]

  contient des informations sur la théorie des makams et du usul.

• Music of the Ottoman Court par Walter Feldman [VWB Hardback – 1996]

  contient des informations sur l’histoire de la musique de cour ottomane.

• Turkish Music Makam Guide par Murat Aydemir [Pan Paperback – 2010]

  contient des informations en anglais sur les makams turcs et inclut deux disques compacts.

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