2.7 Notation des accords

@translationof Chord notation

Les accords se saisissent soit comme des notes normales, soit à l’aide d’un mode dédié ; ils seront rendus selon l’une des diverses nomenclatures occidentales. Les accords peuvent aussi se présenter sous forme nominale, ou bien en basse figurée.

2.7.1 Mode accords

@translationof Chord mode

Le mode accords permet de saisir des accords en indiquant leur structure plutôt que les notes qui les composent.

Généralités sur le mode accords

@translationof Chord mode overview

Un accord peut se saisir en tant que musique simultanée, comme nous l’avons vu à la rubrique Notes en accords.

LilyPond dispose aussi d’un « mode accords » au sein duquel sera considérée la structure des accords, tels qu’ils se présentent dans les traditions occidentales, plutôt que les différentes hauteurs qui les composent. Ce mode est tout à fait adapté pour ceux qui sont plus habitués aux accords nommés. Pour plus d’information quant aux différentes façons de libeller votre code, voir Modes de saisie.

\chordmode { c1 g a g c }

Tout accord saisi dans ce mode dédié constitue un élément musical à part entière ; il pourra donc par exemple être transposé comme n’importe quel ensemble de hauteurs simultanées. \chordmode travaille en absolu ; une instruction \relative restera sans effet au sein d’un bloc chordmode. Notez toutefois que les hauteurs absolues sont une octave plus haut en \chordmode qu’en mode notes traditionnel.

Mode notes et mode accords peuvent tout à fait cohabiter dans une séquence musicale :

\relative { <c' e g>2 <g b d> \chordmode { c2 f } <c e g>2 <g' b d> \chordmode { f2 g } }

Voir aussi

Glossaire musicologique : (music-glossary)chord section ‘Accord’ dans Glossaire.

Manuel de notation : Modes de saisie, Notes en accords.

Morceaux choisis : (snippets)Chords section ‘Accords’ dans Morceaux choisis.

Problèmes connus et avertissements

Les raccourcis d’articulation ou d’ornementation ne sont pas disponibles en mode accord – voir Articulations et ornements.

Accords courants

@translationof Common chords

Dans le mode accords, introduit par la commande \chordmode, les accords ne sont indiqués que par leur note fondamentale, à laquelle on peut adjoindre une durée.

\chordmode { c2 f4 g }

On peut cependant obtenir des accords différents – mineur, augmenté ou diminué – en utilisant le caractère deux points (:).

\chordmode { c2:m f4:aug g:dim }

Les accords de septième sont aisément stipulables :

\chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }

Voici les différents modificateurs d’accord de trois sons ou de septième. Par défaut, la septième ajoutée sera mineure ; la septième de dominante est donc l’accord de septième de base. Toutes les altérations sont relatives à la septième de dominante. Une table étendue des modificateurs et de leur utilisation est à l’annexe Modificateurs d’accord usuels.

Voir aussi

Manuel de notation : Extension et altération d’accords, Modificateurs d’accord usuels.

Morceaux choisis : (snippets)Chords section ‘Accords’ dans Morceaux choisis.

Problèmes connus et avertissements

Un accord ne devrait comporter qu’un seul modificateur de qualité. La présence de plusieurs modificateurs ne déclenchera ni avertissement, ni erreur, mais le résultat pourrait être surprenant. Un accord qui n’est pas constructible à l’aide d’un unique modificateur devra faire l’objet d’une altération de ses composantes, comme indiqué à la rubrique Extension et altération d’accords.

Extension et altération d’accords

@translationof Extended and altered chords

Le mode accords permet d’élaborer des accords complexes. Ainsi, on peut enrichir l’accord par des notes ajoutées, enlever certaines notes, augmenter ou diminuer certains intervalles, ajouter la note de basse ou créer un renversement.

Le premier nombre qui suit le caractère deux-points (:) permet de déterminer l’étendue d’un accord. L’accord sera construit par ajout à la fondamentale, d’autant de tierces consécutives que nécessaire pour atteindre le nombre spécifié. N’oubliez pas que la septième ajoutée à un accord est minorée par défaut. Lorsque le dernier degré ne correspond pas à une tierce – la sixte par exemple – les tierces seront empilées jusqu’à celle directement inférieure au degré mentionné, qui sera alors ajouté pour conclure l’accord. L’étendue maximale autorisée est la treizième ; toute étendue plus élevée sera interprétée comme un accord de treizième.

\chordmode { c1:2 c:3 c:4 c:5 c1:6 c:7 c:8 c:9 c1:10 c:11 c:12 c:13 c1:14 }

De manière exceptionnelle, c:5 produit un power chord, accord formé de la fondamentale et la quinte.

Dans la mesure où un accord de treizième majeure ne sonne pas très bien avec la onzième, la onzième est automatiquement enlevée, sauf à l’avoir explicitement spécifiée.

\chordmode { c1:13 c:13.11 c:m13 }

On peut enrichir l’accord par des notes ajoutées, que l’on indique après le chiffrage principal et que l’on sépare par des points, sans oublier que si l’on y ajoute une septième, celle-ci sera minorée et non majeure.

\chordmode { c1:3.5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }

Les notes ajoutées peuvent monter aussi haut que de besoin.

\chordmode { c4:3.5.15 c:3.5.20 c:3.5.25 c:3.5.30 }

On peut augmenter ou diminuer certains intervalles au moyen des signes - ou + au degré considéré. L’altération de l’un des degrés automatiquement inclus dans la structure de base d’un accord s’effectue de la même manière.

\chordmode { c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }

Après avoir ajouté des notes à un accord, on peut aussi en enlever certaines, en les spécifiant derrière un signe ^ – les séparer par un point lorsqu’il y en a plus d’une.

\chordmode { c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7 }

L’ajout du modificateur sus permet de créer un accord de suspension. Ceci aura pour effet de supprimer la tierce et d’y ajouter, suivant que vous spécifiez 2 ou 4, la seconde ou la quarte ; sus est alors équivalent à ^3. sus4 est équivalent à 5.4.

\chordmode { c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4 }

Les accords peuvent être combinés avec une note étrangère à la basse, au moyen de accord/hauteur.

\chordmode { c'1 c'/e c'/f }

Si la note ajoutée appartient déjà à l’accord, la doublure supérieure sera supprimée, ce qui permet d’imprimer un renversement. Pour l’éviter, utilisez la syntaxe /+hauteur.

\chordmode { c'1 c'/g c'/+e }

L’automatisation des renversements et la vocification sont abordées dans Renversement d’accord et vocification spécifique.

Une table étendue des modificateurs et de leur utilisation est à l’annexe Modificateurs d’accord usuels.

Voir aussi

Manuel de notation : Modificateurs d’accord usuels, Renversement d’accord et vocification spécifique.

Morceaux choisis : (snippets)Chords section ‘Accords’ dans Morceaux choisis.

Problèmes connus et avertissements

Aucun nom de note ne peut être indiqué deux fois dans un accord. Ainsi, dans l’accord suivant, seule la quinte augmentée est prise en compte, parce qu’elle est indiquée en dernier :

\chordmode { c1:3.5.5-.5+ }

Renversement d’accord et vocification spécifique

@translationof Chord inversions and specific voicings

Les modifications d’accord ou l’ajout d’une basse sont complétées par diverses fonctions permettant d’imprimer automatiquement des renversements ou des vocifications particulières, à l’instar du drop 2 couramment utilisé en jazz.

\chordmode { \dropNote 2 { c2:maj7 d:m7 } \invertChords 1 d1:maj7 }

Contrairement à l’ajout de basses comme indiqué dans Extension et altération d’accords, ceci n’interfère que sur la façon dont les accords seront imprimés sur une portée, et aucunement sur leur représentation lettrée. Par ailleurs, l’utilisation de ces fonctions ne se limite pas seulement au mode accords ; elles sont aussi disponibles dans une construction d’accord avec <...> comme indiqué dans Notes en accords.

Voir aussi

Manuel de notation : Extension et altération d’accords, Notes en accords.

Morceaux choisis : (snippets)Accords section ‘Accords’ dans Morceaux choisis.

2.7.2 Gravure des accords

@translationof Displaying chords

Les accords peuvent se présenter aussi bien sous forme nominative que comme un empilement de notes sur une portée.

Impression des noms d’accord

@translationof Printing chord names

Les chiffrages d’accords sont liés au contexte ChordNames :

\new ChordNames { \chordmode { c2 f4. g8 } }

Les accords peuvent être saisis soit en tant que hauteurs simultanées, soit au moyen du mode accords. Le chiffrage affiché sera identique quel que soit le mode de saisie, à moins qu’il n’y ait inversion ou ajout de la basse.

chordmusic = \relative { <c' e g>2 <f bes c> <f c' e g>1 \chordmode { c2 f:sus4 c1:/f } } << \new ChordNames { \chordmusic } { \chordmusic } >>

L’apparition de silences dans un contexte ChordNames déclenchera l’impression d’un markup noChordSymbol.

<< \new ChordNames \chordmode { c1 r1 g1 c1 } \chordmode { c1 r1 g1 c1 } >>

\chords { … } est un raccourci de \new ChordNames \chordmode { … }.

\chords { c2 f4.:m g8:maj7 }

\new ChordNames { \chordmode { c2 f4.:m g8:maj7 } }

Morceaux choisis

Impression des accords si changement

Vous pouvez faire ressortir les chiffrages d’accords s’ils ne sont imprimés qu’aux changements d’accord ou en début de ligne.

harmonies = \chordmode { c1:m c:m \break c:m c:m d } << \new ChordNames { \set chordChanges = ##t \harmonies } \new Staff { \relative c' { \harmonies } } >>

Chanson simple

Assembler des noms d’accords, une mélodie et des paroles permet d’obtenir la partition d’une chanson :

<< \chords { c2 g:sus4 f e } \new Staff \relative c'' { a4 e c8 e r4 b2 c4( d) } \addlyrics { One day this shall be free __ } >>

Voir aussi

Glossaire musicologique : (music-glossary)chord section ‘Accord’ dans Glossaire.

Manuel de notation : Saisie de musique en parallèle.

Morceaux choisis : (snippets)Chords section ‘Accords’ dans Morceaux choisis.

Référence des propriétés internes : (internals)Bar_engraver section ‘Bar_engraver’ dans Référence des propriétés internes, (internals)Chord_name_engraver section ‘Chord_name_engraver’ dans Référence des propriétés internes, (internals)ChordNames section ‘ChordNames’ dans Référence des propriétés internes, (internals)ChordName section ‘ChordName’ dans Référence des propriétés internes, (internals)Volta_engraver section ‘Volta_engraver’ dans Référence des propriétés internes.

Problèmes connus et avertissements

Un accord contenant un renversement ou dont la basse est changée ne sera pas chiffré correctement s’il est saisi en tant que musique simultanée.

Personnalisation des noms d’accord

@translationof Customizing chord names

Il existe plus d’un système de chiffrage d’accords. Le nom des accords varie selon les traditions musicales, et plusieurs symboles représentent un même accord. LilyPond vous permet de créer votre propre nomenclature d’accords, tant au niveau des noms que des symboles qui les représenteront.

Le modèle par défaut des chiffrages d’accord est celui de Klaus Ignatzek pour le jazz (cf. (essay)Références bibliographiques section ‘Références bibliographiques’ dans Essai). Il est possible de créer son propre modèle de chiffrages à l’aide des différentes propriétés mentionnées ci-dessous. LilyPond dispose d’un système alternatif de chiffrage jazz qui a été élaboré grâce à ces même propriétés. Les deux notations, Ignatzek et alternative, sont illustrés à l’annexe Table des noms d’accord.

En plus des différents systèmes de nommage, le nom de la fondamentale varie selon la langue utilisée. Les instructions \germanChords, \semiGermanChords, \italianChords et \frenchChords permettent de définir la langue, comme vous pouvez le constater :

Nombre de carnets de chant allemands indiquent un accord mineur par l’emploi de caractères en minuscule, sans le suffixe m. Cette fonctionnalité est gérée par la propriété chordNameLowercaseMinor :

\chords { \set chordNameLowercaseMinor = ##t c2 d:m e:m f }

La représentation d’un accord peut s’adapter à l’aide des propriétés suivantes :

chordRootNamer

Dans les chiffrages d’accord jazz, la note fondamentale de chaque accord est exprimée par une lettre capitale, parfois suivie d’une altération, correspondant à la notation anglo-saxonne de la musique. Cette propriété a pour valeur la fonction qui transforme la hauteur de la note fondamentale en nom de note ; c’est donc en assignant une nouvelle fonction à cette propriété que l’on peut produire des noms de note spéciaux adaptés par exemple aux systèmes de notation d’autres pays.

majorSevenSymbol

Cette propriété définit l’objet ajouté au chordRootNamer pour indiquer une septième majeure. Les options prédéfinies sont whiteTriangleMarkup (triangle blanc) et blackTriangleMarkup (triangle noir).

additionalPitchPrefix

Lorsqu’un chiffrage contient des notes ajoutées, vous pouvez le préfixer d’une annotation. LilyPond n’en ajoute pas par défaut, dans le but de ne pas trop surcharger la partition ; vous pouvez cependant les faire apparaître si elles sont visuellement efficaces.

\new ChordNames { <c e g d'> % add9 \set additionalPitchPrefix = "add" <c e g d'> % add9 }

chordNoteNamer

Lorsqu’un chiffrage mentionne une note ajoutée (par exemple la basse), les règles utilisées sont par défaut celles définies par la propriété chordRootNamer ci-dessus. Cependant, la propriété chordNoteNamer permet de régler cet élément indépendamment, par exemple pour imprimer la basse en caractères minuscules.

chordNameSeparator

Les différents termes d’un chiffrage jazz (par exemple les notes de l’accord et la basse) sont habituellement légèrement espacés. La propriété chordNameSeparator permet d’indiquer un autre séparateur. Le séparateur entre un chiffrage et sa basse est géré par la propriété slashChordSeparator.

\chords { c4:7.9- c:7.9-/g \set chordNameSeparator = \markup { "/" } \break c4:7.9- c:7.9-/g }

slashChordSeparator

La note basse d’un accord n’est pas forcément la fondamentale. L’accord est alors « renversé » – certains diront « barré » parce que son chiffrage est habituellement flanqué d’une barre oblique entre l’accord de base et sa basse. La propriété slashChordSeparator permet de modifier ce séparateur – par défaut la barre de fraction.

\chords { c4:7.9- c:7.9-/g \set slashChordSeparator = \markup { " over " } \break c4:7.9- c:7.9-/g }

chordNameExceptions

Cette propriété recense, sous forme de paire, les accords mis en forme de manière particulière. Le premier élément de chacune des paires répertorie les différentes hauteurs qui constituent l’accord. Le second élément est un markup qui sera ajouté au chordRootNamer lors de l’impression du chiffrage.

minorChordModifier

Les accords mineurs sont habituellement identifiés par un m après leur fondamentale. Certaines nomenclatures ont cependant adopté un autre suffixe, comme le signe moins.

\chords { c4:min f:min7 \set minorChordModifier = \markup { "-" } \break c4:min f:min7 }

chordPrefixSpacer

Le modificateur pour accord mineur, géré par la propriété minorChordModifier, est en principe accolé à la fondamentale. Vous pouvez cependant l’espacer de la fondamentale à l’aide de la propriété chordPrefixSpacer. Notez bien que cet espacement sera réduit à néant si la fondamentale est altérée.

Commandes prédéfinies

\whiteTriangleMarkup, \blackTriangleMarkup, \germanChords, \semiGermanChords, \italianChords, \frenchChords.

Morceaux choisis

Modèles de chiffrage d’accords

Il est possible de créer votre propre modèle de chiffrages en réglant la propriété chordNameExceptions.

% modify maj9 and 6(add9) % Exception music is chords with markups chExceptionMusic = { <c e g b d'>1-\markup { \super "maj9" } <c e g a d'>1-\markup { \super "6(add9)" } } % Convert music to list and prepend to existing exceptions. chExceptions = #( append ( sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t) ignatzekExceptions) theMusic = \chordmode { g1:maj9 g1:6.9 \set chordNameExceptions = #chExceptions g1:maj9 g1:6.9 } \layout { ragged-right = ##t } << \context ChordNames \theMusic \context Voice \theMusic >>

Chiffrage d’un maj7

La représentation d’un accord de septième majeure se gère par le majorSevenSymbol.

\chords { c:7+ \set majorSevenSymbol = \markup { j7 } c:7+ }

Chiffrages et barres de mesure

L’ajout du graveur Bar_engraver à un contexte ChordNames permet d’imprimer les barres de mesure entre les chiffrages.

\new ChordNames \with { \override BarLine.bar-extent = #'(-2 . 2) \consists "Bar_engraver" } \chordmode { f1:maj7 f:7 bes:7 }

Crochet de reprise sous les chiffrages d’accord

L’ajout du Volta_engraver à la bonne portée permet d’imprimer les crochets de reprise entre les chiffrages et la portée.

\score { << \chords { c1 c1 } \new Staff \with { \consists "Volta_engraver" } { \repeat volta 2 { c'1 } \alternative { c' } } >> \layout { \context { \Score \remove "Volta_engraver" } } }

Personnalisation du séparateur d’accords

Le séparateur de termes d’un chiffrage peut adopter n’importe quelle forme à l’aide d’un markup.

\chords { c:7sus4 \set chordNameSeparator = \markup { \typewriter | } c:7sus4 }

Voir aussi

Manuel de notation : Modificateurs d’accord usuels, Table des noms d’accord.

Essai sur la gravure musicale automatisée : (essay)Références bibliographiques section ‘Références bibliographiques’ dans Essai.

Fichiers d’initialisation : ‘scm/chords-ignatzek-names.scm’, ‘scm/chord-entry.scm’, ‘ly/chord-modifiers-init.ly’.

Morceaux choisis : (snippets)Chords section ‘Accords’ dans Morceaux choisis.

Problèmes connus et avertissements

Les chiffrages d’accords ne sont déterminés que par la succession des hauteurs de notes. En d’autres termes, les accords inversés ne sont pas reconnus, ni les notes ajoutées à la basse. C’est pourquoi les accords saisis au moyen de la syntaxe <…> peuvent produire des chiffrages étranges.

myChords = \relative c' { \chordmode { c1 c/g c/f } <c e g>1 <g c e> <f c' e g> } << \new ChordNames { \myChords } \new Staff { \myChords } >>

2.7.3 Basse chiffrée

@translationof Figured bass

LilyPond permet de générer des parties de continuo.

Introduction à la basse chiffrée

@translationof Introduction to figured bass

Les parties de basse continue étaient très répandues dans la musique baroque et jusqu’à la fin du XVIII^e siècle. Comme son nom l’indique, le continuo constitue une partie à lui seul, qui se déroule tout au long de l’œuvre pour en donner la structure harmonique.

Les musiciens du continuo jouent des claviers (clavecin, orgue) ou de tout autre instrument pouvant réaliser des accords. Leur partie est constituée d’une portée de basse aux notes agrémentées de combinaisons de chiffres et signes indiquant le développement des accords à jouer, ainsi que leur éventuel renversement. Cette notation était avant tout un guide, invitant le musicien à improviser de lui-même l’accompagnement.

LilyPond gère la basse chiffrée.

<< \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis} \new FiguredBass { \figuremode { < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] > < 6 >4 <6 5 [3+] > < _ >4 < 6 5/>4 } } >>

La gestion de la basse chiffrée se décompose en deux parties. Dans un premier temps, le mode \figuremode permet de saisir les accords sous forme chiffrée. Le contexte FiguredBass s’occupera ensuite de gérer les objets BassFigure. La basse chiffrée pourra être attachée à un contexte Staff.

L’expression \figures { … } constitue une raccourci à \new FiguredBass \figuremode { … }.

Bien que la gestion de la basse chiffrée ressemble beaucoup à celle des accords, elle est beaucoup plus simpliste. Le mode \figuremode ne fait que stocker des chiffres que le contexte FiguredBass se chargera d’imprimer tels quels. En aucune manière ils ne sont transformés en son, et ils ne sont pas rendus dans un fichier MIDI.

Voir aussi

Glossaire musicologique : (music-glossary)figured bass section ‘basse chifrée’ dans Glossaire.

Morceaux choisis : (snippets)Chords section ‘Accords’ dans Morceaux choisis.

Saisie de la basse chiffrée

@translationof Entering figured bass

\figuremode permet de faire la relation entre ce qui est saisi et le mode de chiffrage. De plus amples informations quant aux différents modes sont regroupées à la rubrique Modes de saisie.

En mode de saisie, un chiffrage est délimité par < et >. La durée est indiquée après le > :

\new FiguredBass { \figuremode { <6 4>2 } }

Une altération – y compris un bécarre – permet de modifier l’un des degrés, en adjoignant un + (dièse), un - (bémol) ou un ! (bécarre) au chiffre considéré. Une altération double s’obtient en doublant le modificateur. Le chiffre est souvent omis lorsque la tierce est modifiée, ce qui s’obtient en utilisant un _ en lieu et place du chiffre.

\figures { <7! 6+ 4-> <5++> <3--> < _+ > < 7 _!> }

Vous pouvez stipuler un intervalle augmenté ou diminué :

\figures { <6\+ 5/> <7/> }

Vous pouvez barrer un chiffre d’une oblique inversée, typiquement pour une « petite sixte » :

\figures { <6> <6\\> }

Vous pouvez insérer des crochets :

\figures { <[12 _!] 8 [6 4]> }

Vous pouvez aussi ajouter des chaînes de caractères ou des étiquettes – cf. Commandes pour markup.

\figures { <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5> }

Lorsque des chiffrages se répètent, vous pouvez utiliser des lignes de prolongation.

<< { \clef bass e4 d c b, e4 d c b, } \figures { \bassFigureExtendersOn <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3> \bassFigureExtendersOff <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3> } >>

En pareil cas, la ligne de prolongation masquera toujours le chiffre qu’elle rappelle dans le chiffrage suivant à moins d’avoir été explicitement interrompue.

<< \figures { \bassFigureExtendersOn <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4> } { \clef bass d4 d c c } >>

Voici, de manière synthétique, les différents modificateurs disponibles :

Commandes prédéfinies

\bassFigureExtendersOn, \bassFigureExtendersOff.

Morceaux choisis

Emplacement des altération en basse continue

On peut choisir d’imprimer les altérations et signes plus aussi bien avant qu’après les chiffres, en réglant les propriétés figuredBassAlterationDirection et figuredBassPlusDirection.

\figures { <6\+> <5+> <6 4-> r \set figuredBassAlterationDirection = #RIGHT <6\+> <5+> <6 4-> r \set figuredBassPlusDirection = #RIGHT <6\+> <5+> <6 4-> r \set figuredBassAlterationDirection = #LEFT <6\+> <5+> <6 4-> r }

Voir aussi

Morceaux choisis : (snippets)Chords section ‘Accords’ dans Morceaux choisis.

Référence des propriétés internes : (internals)BassFigure section ‘BassFigure’ dans Référence des propriétés internes, (internals)BassFigureAlignment section ‘BassFigureAlignment’ dans Référence des propriétés internes, (internals)BassFigureBracket section ‘BassFigureBracket’ dans Référence des propriétés internes, (internals)BassFigureContinuation section ‘BassFigureContinuation’ dans Référence des propriétés internes, (internals)BassFigureLine section ‘BassFigureLine’ dans Référence des propriétés internes, (internals)FiguredBass section ‘FiguredBass’ dans Référence des propriétés internes.

Gravure de la basse chiffrée

@translationof Displaying figured bass

Une ligne de basse chiffrée s’imprime soit dans un contexte FiguredBass, soit dans la plupart des autres contextes du niveau de la portée.

Le contexte FiguredBass ne tient aucun compte des notes qui apparaissent sur la portée.

<< \relative { c''4 c'8 r8 c,4 c' } \new FiguredBass { \figuremode { <4>4 <10 6>8 s8 <6 4>4 <6 4> } } >>

Il est impératif, dans cet exemple, d’instancier explicitement le contexte FiguredBass pour éviter l’apparition d’une portée supplémentaire vide.

On peut ajouter une basse chiffrée directement à un contexte Staff. L’alignement vertical est alors automatiquement ajusté.

<< \new Staff = "myStaff" \figuremode { <4>4 <10 6>8 s8 <6 4>4 <6 4> } %% Put notes on same Staff as figures \context Staff = "myStaff" { \clef bass c4 c'8 r8 c4 c' } >>

La basse chiffrée attachée à un contexte Staff peut se positionner au-dessus ou en dessous de la portée.

<< \new Staff = "myStaff" \figuremode { <4>4 <10 6>8 s8 \bassFigureStaffAlignmentDown <6 4>4 <6 4> } %% Put notes on same Staff as figures \context Staff = "myStaff" { \clef bass c4 c'8 r8 c4 c' } >>

Commandes prédéfinies

\bassFigureStaffAlignmentDown, \bassFigureStaffAlignmentUp, \bassFigureStaffAlignmentNeutral.

Voir aussi

Morceaux choisis : (snippets)Chords section ‘Accords’ dans Morceaux choisis.

Référence des propriétés internes : (internals)BassFigure section ‘BassFigure’ dans Référence des propriétés internes, (internals)BassFigureAlignment section ‘BassFigureAlignment’ dans Référence des propriétés internes, (internals)BassFigureBracket section ‘BassFigureBracket’ dans Référence des propriétés internes, (internals)BassFigureContinuation section ‘BassFigureContinuation’ dans Référence des propriétés internes, (internals)BassFigureLine section ‘BassFigureLine’ dans Référence des propriétés internes, (internals)FiguredBass section ‘FiguredBass’ dans Référence des propriétés internes.

Problèmes connus et avertissements

Les lignes de prolongation seront correctes dès lors que notes et chiffrages adoptent des durées identiques.

<< { \clef bass \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es } \figures { \bassFigureExtendersOn % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 } <5>8. r16 <6>8 <6\! 5-> } >> << { \clef bass \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es } \figures { \bassFigureExtendersOn % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same <6 4->4 <6 4->4 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5-> } >>

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