2.2 キーボードと他の複数譜の楽器

@translationof Keyboard and other multi-staff instruments

このセクションでは、キーボード楽器と複数の譜を用いる他の楽器 – ハープやビブラフォン等 – に固有の音楽記譜について説明します。キーボードを含む複数の譜を用いる楽器のグループ全体をまとめて “キーボード” と呼びます。

2.2.1 キーボードで共通の記譜法

@translationof Common notation for keyboards

このセクションでは多くのキーボードで生じる記譜の問題について説明します。

キーボードのためのリファレンス

@translationof References for keyboards

通常、キーボードはピアノ譜で記譜します。これらは波括弧で括られた 2 つ以上の普通の譜です。他のキーを持つ楽器も同じ記譜法を用います。オルガン譜は通常、PianoStaff グループ内部にある 2 つの譜と、ペダル用の通常の譜によって記述されます。

キーボードの譜はそれぞれの独立性が高いですが、ボイスが 2 つの譜を跨ぐこともあります。このセクションではキーボードに特有の記譜テクニックについて説明します。

キーボードに共通する問題のいくつかは他の場所でカバーします:

• 通常、キーボードは複数のボイスを持ち、ボイスの数はしょっちゅう変わります。このことは 衝突の解決 で説明しています。
• 音楽を並列に記述する で説明しているように、キーボードは並列に記述することができます。
• 強弱指示を 2 つの Staff コンテキストの間にある Dynamics コンテキストの中に配置して、強弱記号を 2 つの譜の間に配置することができます。強弱記号 を参照してください。
• 運指は 運指の指示 で説明しています。
• オルガン ペダルの指示はアーティキュレーションとして挿入します。@ref{List of articulations} を参照してください。
• グリッド ライン で垂直のグリッド ラインを表示させることができます。
• キーボードはしばしばアルペジオでのタイや、レセ ヴィブレ タイを持ちます。タイ で説明しています。
• 複数のボイスや譜を跨ぐアルペジオの配置は、アルペジオ でカバーしています。
• トレモロ記号は トレモロの繰り返し で説明しています。
• キーボードで必要となる可能性がある調整のいくつかを (learning)実際の音楽からの例 section ‘実際の音楽からの例’ in Learning Manual で示しています。
• ボイスを跨ぐタイを作り出すために隠れた音符を使うことがあります。 (learning)調整のその他の使用方法 section ‘調整のその他の使用方法’ in Learning Manual で示しています。

参照

学習マニュアル: (learning)Real music example section ‘Real music example’ in Learning Manual, (learning)Other uses for tweaks section ‘Other uses for tweaks’ in Learning Manual

記譜法リファレンス: @ref{Grouping staves}, @ref{Instrument names}, @ref{Collision resolution}, @ref{Writing music in parallel}, @ref{Fingering instructions}, @ref{List of articulations}, @ref{Grid lines}, @ref{Ties}, @ref{Arpeggio}, @ref{Tremolo repeats}

内部リファレンス: (internals)PianoStaff section ‘PianoStaff’ in Internals Reference

コード断片集: (snippets)Keyboards section ‘Keyboards’ in Snippets

譜を手動で変更する

@translationof Changing staff manually

以下のコマンドを用いて、ボイスの譜を手動で切り換えることができます:

\change Staff = staffname

文字列 staffname は譜の名前です。このコマンドはボイスをカレント譜から staffname という譜に切り換えます。staffname の一般的な値は "up" と "down"、あるいは "RH" と "LH" です。

ボイスの切り換え先となる譜は、切り換え時点で存在している必要があります。必要があれば、譜を “残しておく” べきです。@ref{Keeping contexts alive} を参照してください。または、空の和音 <> を使用するなどして明示的にインスタンス化します。@ref{Chorded notes}を参照してください。

\new PianoStaff << \new Staff = "up" { % enforce creation of all contexts at this point of time <> \change Staff = "down" c2 \change Staff = "up" c'2 } \new Staff = "down" { \clef bass % keep staff alive s1 } >>

譜を跨ぐ音符には自動的に連桁が付けられます:

\new PianoStaff << \new Staff = "up" { <e' c'>8 \change Staff = "down" g8 fis g \change Staff = "up" <g'' c''>8 \change Staff = "down" e8 dis e \change Staff = "up" } \new Staff = "down" { \clef bass % 譜を残しておきます s1 } >>

連桁を調整する必要がある場合、符幹の向きの変更を最初に行ってください。連桁の位置は最も近い譜の中央から算出します。連桁の調整の簡単な例が (learning)表記の重なりを修正する section ‘表記の重なりを修正する’ in Learning Manual にあります。

ボイスが譜を跨ぐ時に、記譜要素の重なりが発生することがあります:

\new PianoStaff << \new Staff = "up" { \voiceOne % 譜を跨ぐボイスの中にある運指記号のためのスペースを作ります \once\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 e''2\p\< d''\> c''1\! } \new Staff = "down" << { \clef bass s4. e,8\rest g,2\rest c1 } \\ { c8\( g c' \change Staff = "up" e' g' b'-3 a' g'\) f'1 } >> >>

符幹とスラーは譜の間にある強弱記号と重なります。なぜなら、異なる譜にある音符を結ぶ連桁、スラー、他のスパナに対して、自動衝突解決は抑制されるからです。同様に、譜を跨ぐスパナによって配置に影響を受ける符幹やアーティキュレーションに対しても、自動衝突解決は抑制されます。そのような場合、必要に応じて、手動で衝突を解決する必要があります – 解決手段は (learning)表記の重なりを修正する section ‘表記の重なりを修正する’ in Learning Manual を参照してください。

参照

学習マニュアル: (learning)Fixing overlapping notation section ‘Fixing overlapping notation’ in Learning Manual

記譜法リファレンス: @ref{Stems}, @ref{Automatic beams}, @ref{Keeping contexts alive}

コード断片集: (snippets)Keyboards section ‘Keyboards’ in Snippets

内部リファレンス: (internals)Beam section ‘Beam’ in Internals Reference, (internals)ContextChange section ‘ContextChange’ in Internals Reference

既知の問題と警告

譜の変更の直前に終了する自動連桁に対して、連桁衝突回避は機能しません。衝突回避を行うには、手動連桁を使用してください。

譜を自動で変更する

@translationof Changing staff automatically

譜の上端と下端の間で、ボイスを自動的に切り換えることができます。構文は以下の通りです:

\autoChange …music…

これはカレントの譜グループ (普通は、PianoStaff) 内部に "up" と "down" という 2 つの譜を作成します。デフォルトで下の譜は低音部となります。自動変更は基準ピッチ (ミドル C が切り換えポイントです) で譜を切り換え、次の切り換えまで休符でスキップしていきます。

\new PianoStaff { \autoChange { g4 a b c' d'4 r a g } }

切り替えポイントを他のピッチにすることができます。譜を明示的に生成しない場合も、他の音部記号を用いることができます。

music = { g8 b a c' b8 d' c'8 e' d'8 r f' g' a'2 } \autoChange d' \music \autoChange b \with { \clef soprano } \music \autoChange d' \with { \clef alto } \with { \clef tenor } \music

\autoChange の外側にある \relative セクションは、\autoChange の内部にある音符のピッチに影響を与えません。そのため、必要に応じて \autoChange の内部に \relative を配置します。

個々の譜に個別の制御を行う必要がある場合、手動で "up" と "down" という名前の譜を作成して、制御を行います。\autoChange コマンドは、作成された譜間で、ボイスを切り換えます。

例えば、下の譜に調号を配置するには、譜を手動で作成する必要があります:

\new PianoStaff << \new Staff = "up" { \new Voice = "melOne" { \key g \major \autoChange \relative { g8 b a c b d c e d8 r fis, g a2 } } } \new Staff = "down" { \key g \major \clef bass } >>

参照

記譜法リファレンス: @ref{Changing staff manually}

コード断片集: (snippets)Keyboards section ‘Keyboards’ in Snippets

内部リファレンス: (internals)AutoChangeMusic section ‘AutoChangeMusic’ in Internals Reference

既知の問題と警告

譜の切り換えが最適な場所で行われない場合もあります。高品位の出力を得るには、譜の切り換えを手動で指定する必要があります。

和音は譜を跨って配置されません。和音構造の中にある最初の音符に基づく譜に割り当てられます。

譜変更線

@translationof Staff-change lines

ボイスが他の譜に切り替わる時に、音符を繋げる線を自動的に譜刻することができます:

\new PianoStaff << \new Staff = "one" { \showStaffSwitch c'1 \change Staff = "two" b2 a } \new Staff = "two" { \clef bass s1*2 } >>

譜の切り替え線が和音を繋ぐ場合、ソース ファイルにある和音の“最後の音符”に始端や終端が向けられます。これを利用して、線の縦方向の始端位置や終端位置をすばやく調整することができます:

\new PianoStaff << \new Staff = "one" { <c' e' g'>1 \showStaffSwitch \change Staff = "two" <a c' f>1 \hideStaffSwitch \change Staff = "one" <e' g' c'>1 \showStaffSwitch \change Staff = "two" <f a c'>1 } \new Staff = "two" { \clef bass s1*4 } >>

定義済みコマンド

\showStaffSwitch, \hideStaffSwitch

参照

コード断片集: (snippets)Keyboards section ‘Keyboards’ in Snippets

内部リファレンス: (internals)Note_head_line_engraver section ‘Note_head_line_engraver’ in Internals Reference, (internals)VoiceFollower section ‘VoiceFollower’ in Internals Reference

Selected Snippets

譜をまたがる符幹

このスニペットは、Span_stem_engraver と \crossStaff を用いて、自動的に譜をまたがる符幹を作成しています。

符幹の長さは自動的に計算されるため指定する必要はありません。

\layout { \context { \PianoStaff \consists #Span_stem_engraver } } { \new PianoStaff << \new Staff { <b d'>4 r d'16\> e'8. g8 r\! e'8 f' g'4 e'2 } \new Staff { \clef bass \voiceOne \autoBeamOff \crossStaff { <e g>4 e, g16 a8. c8} d \autoBeamOn g8 f g4 c2 } >> }

現時点でこのエングラーバは、名前をダブル クォートで囲っても指定することができません。その代わり、名前の前にハッシュ記号 (#) を置くことで指定しなければなりません。

ブラケット型のアルペジオで譜をまたぐ和音を表示する

ブラケット型のアルペジオは、異なる譜にまたがる和音が同じ手で演奏されることを示します。これを表示するためには、PianoStaff が譜をまたぐアルペジオを使用できるように設定し、PianoStaff コンテキストでアルペジオの形をブラケットに設定します。

(Debussy, Les collines d’Anacapri, m. 65)

\new PianoStaff << \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t \override PianoStaff.Arpeggio.stencil = #ly:arpeggio::brew-chord-bracket \new Staff { \relative c' { \key b \major \time 6/8 b8-.(\arpeggio fis'-.\> cis-. e-. gis-. b-.)\!\fermata^\laissezVibrer \bar "||" } } \new Staff { \relative c' { \clef bass \key b \major << { <a e cis>2.\arpeggio } \\ { <a, e a,>2. } >> } } >>

参照

コード断片集: (snippets)Keyboards section ‘Keyboards’ in Snippets

内部リファレンス: (internals)Stem section ‘Stem’ in Internals Reference

2.2.2 ピアノ

@translationof Piano

このセクションでは、ピアノに関係する記譜法を説明します。

ピアノ ペダル

@translationof Piano pedals

一般的に、ピアノは音を変化させるために 3 本のペダルを持ちます: サステイン, ソステヌート (sos.), それに ウナ コルダ (una corda, U.C.) です。サステイン ペダルは、ビブラフォンやチェレスタにもあります。

\relative { c''4\sustainOn d e g <c, f a>1\sustainOff c4\sostenutoOn e g c, <bes d f>1\sostenutoOff c4\unaCorda d e g <d fis a>1\treCorde }

ペダル指示には 3 つのスタイルがあります: テキスト、囲み、それにテキストと囲みの混合です。デフォルトで、サステイン ペダルとウナ コルダ ペダルの指示はテキスト スタイルですが、ソステヌート ペダル指示は混合スタイルです。

\relative { c''4\sustainOn g c2\sustainOff \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed c4\sustainOn g c d d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket c4\sustainOn g c d d\sustainOff\sustainOn g, c2 \bar "|." }

ペダル コマンドの配置は、ピアノ演奏中の物理的なサステイン ペダルの動きに一致します。最後の小節線でのペダル指示は、最後のペダル オフ コマンドを省略することで挿入されます。

ペダル指示を Dynamics コンテキストに配置させることができます。

参照

記譜法リファレンス: @ref{Ties}

コード断片集: (snippets)Keyboards section ‘Keyboards’ in Snippets

内部リファレンス: (internals)SustainPedal section ‘SustainPedal’ in Internals Reference, (internals)SustainPedalLineSpanner section ‘SustainPedalLineSpanner’ in Internals Reference, (internals)SustainEvent section ‘SustainEvent’ in Internals Reference, (internals)SostenutoPedal section ‘SostenutoPedal’ in Internals Reference, (internals)SostenutoPedalLineSpanner section ‘SostenutoPedalLineSpanner’ in Internals Reference, (internals)SostenutoEvent section ‘SostenutoEvent’ in Internals Reference, (internals)UnaCordaPedal section ‘UnaCordaPedal’ in Internals Reference, (internals)UnaCordaPedalLineSpanner section ‘UnaCordaPedalLineSpanner’ in Internals Reference, (internals)UnaCordaEvent section ‘UnaCordaEvent’ in Internals Reference, (internals)PianoPedalBracket section ‘PianoPedalBracket’ in Internals Reference, (internals)Piano_pedal_engraver section ‘Piano_pedal_engraver’ in Internals Reference

2.2.3 アコーディオン

@translationof Accordion

このセクションでは、アコーディオンに特有の記譜法について説明します。

ディスカント記号

@translationof Discant symbols

アコーディオン演奏はしばしば、指定されたピッチよりも 1 オクターブ上または下のピッチとユニゾンになるリードのセットで構成されます。各アコーディオン メーカは、さまざまなリードの組み合わせを選択する シフト に異なる名前を付けています: oboe, musette, あるいは bandonium などです。そのため、演奏指示を単純にするための記号システムを用います。

使用可能なアコーディオン レジスターの一覧はAccordion Registersにあります。

Selected Snippets

アコーディオンの音色切り替え記号

アコーディオンの音色切り替え記号は、\markup としても、(音色の切り替えは音と音の間に行われるため) 単独の音楽イベントとしても用いることができます。バスの音色は過度には一般化されていません。使用できるコマンドは、記譜法リファレンスの ’キーボードと他の複数譜の楽器’ にある ’ディスカント記号’ を参照してください。

#(use-modules (scm accreg)) \new PianoStaff << \new Staff \relative { \clef treble \discant "10" r8 s32 f'[ bes f] s e[ a e] s d[ g d] s16 e32[ a] << { r16 <f bes> r <e a> r <d g> } \\ { d r a r bes r } >> | <cis e a>1 } \new Staff \relative { \clef treble \freeBass "1" r8 d'32 s16. c32 s16. bes32 s16. a32[ cis] s16 \clef bass \stdBass "Master" << { r16 <f, bes d>^"b" r <e a c>^"am" r <d g bes>^"gm" | <e a cis>1^"a" } \\ { d8_"D" c_"C" bes_"B" | a1_"A" } >> } >>

参照

コード断片集: (snippets)Keyboards section ‘Keyboards’ in Snippets

2.2.4 ハープ

@translationof Harp

このセクションでは、ハープに特有の記譜法について説明します。

ハープのためのリファレンス

@translationof References for harps

ハープ音楽に共通する特性のいくつかが、他の場所でカバーされています:

• グリッサンドは最も特徴的なハープのテクニックです – グリッサンド。
• ビズビッリャンド (bisbigliando) はトレモロとして記述されます – トレモロの繰り返し。
• ナチュラル ハーモニクスは ハーモニクス でカバーされています。
• アルペジオの向きと非アルペジオについては、アルペジオ を参照してください。

参照

記譜法リファレンス: @ref{Tremolo repeats}, @ref{Glissando}, @ref{Arpeggio}, @ref{Harmonics}

ハープ ペダル

@translationof Harp pedals

ハープはオクターブ毎に 7 本の弦を持ち、それらはナチュラル ピッチ、フラット ピッチ、あるいはシャープ ピッチの音を出すことができます。レバー ハープは各弦を個別に調整することができますが、ペダル ハープは 1 つのペダルで同じピッチ名を持つすべての弦を制御します。演奏者の左から右に向かって、左のペダル D, C, それに B、右のペダルは E, F, G, それに A です。ペダルのポジションをテキスト記号で指示することがあります:

\textLengthOn cis''1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] } c''!1_\markup \concat \vcenter { [ C \natural ] }

あるいはペダル ダイアグラムで指示することもあります:

\textLengthOn cis''1_\markup { \harp-pedal "^v-|vv-^" } c''!1_\markup { \harp-pedal "^o--|vv-^" }

\harp-pedal コマンドは文字列を受け取ります。^ はペダル ポジションを上 (フラット ピッチ)、- はペダル ポジションを真ん中 (ナチュラル ピッチ)、v はペダル ポジションを下 (シャープ ピッチ)、| 区切り線です。接頭辞 o は、その後のペダル記号を丸で囲みます。

参照

記譜法リファレンス: テキスト スクリプト, Instrument Specific Markup

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