2.2 Instruments utilisant des portées multiples

@translationof Keyboard and other multi-staff instruments

Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l’on rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous parlerons ici de « clavier » bien que le recours à des portées multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.

2.2.1 Vue d’ensemble des claviers

@translationof Common notation for keyboards

Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.

Généralités sur les instruments à clavier

@translationof References for keyboards

La notation pour instrument à clavier est en règle générale présentée sous la forme d’un système pour piano, autrement dit deux portées normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également à la harpe ou à d’autres instruments à clés. L’organiste, quant à lui, lira une partition composée de deux portées au sein d’un système pianistique auquel vient s’adjoindre une portée normale pour le pédalier.

Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix passent de l’une à l’autre. Le contexte PianoStaff est précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres instruments à clavier, notamment ces croisements.

Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans d’autres chapitres :

• Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le nombre peut varier. Voir à ce sujet Résolution des collisions.
• On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme l’explique Saisie de musique en parallèle.
• Les nuances peuvent se gérer dans un contexte Dynamics qu’il suffira d’insérer entre les deux contextes Staff pour qu’elles apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées. Voir à ce sujet Nuances.
• Les indications de doigté sont abordées dans Doigtés.
• Les indications en matière de pédalier d’orgue sont traitées comme des articulations. Voir à ce sujet Liste des signes d’articulation.
• Pour générer des repères verticaux, voir Quadrillage temporel.
• En plus des Laissez vibrer, les liaisons en matière de clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos. Reportez-vous au chapitre Liaisons de prolongation.
• Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est abordé au chapitre Arpèges.
• Une description des indications de trémolo est disponible au chapitre Répétitions en trémolo.
• Certaines retouches particulières au monde des claviers sont abordées au chapitre (learning)Exemple concret section ‘Exemple concret’ dans Manuel d’initiation.
• Des notes fantômes permettent d’introduire des liaisons de tenue qui passent d’une voix à l’autre, comme le montre (learning)Autres utilisations des retouches section ‘Autres utilisations des retouches’ dans Manuel d’initiation.

Voir aussi

Manuel d’initiation : (learning)Autres utilisations des retouches section ‘Autres utilisations des retouches’ dans Manuel d’initiation, (learning)Exemple concret section ‘Exemple concret’ dans Manuel d’initiation.

Manuel de notation : Arpèges, Doigtés, Liaisons de prolongation, Liste des signes d’articulation, Noms d’instrument, Quadrillage temporel, Regroupement de portées, Répétitions en trémolo, Résolution des collisions, Saisie de musique en parallèle.

Morceaux choisis : (snippets)Keyboards section ‘Claviers’ dans Morceaux choisis.

Référence des propriétés internes : (internals)PianoStaff section ‘PianoStaff’ dans Référence des propriétés internes.

Changement de portée manuel

@translationof Changing staff manually

Il est possible de passer d’une portée à l’autre de façon manuelle, au moyen de la commande

\change Staff = nomDeLaPortee

La valeur nomDeLaPortee est le nom de la portée sur laquelle va se déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée supérieure "haut" et la portée inférieure "bas", donc nomDeLaPortee désigne habituellement "haut", "bas", "MD" ou "MG".

Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au préalable. Le cas échéant, vous devrez « garder actives » certaines portées – voir Conservation d’un contexte à ce propos, ou bien explicitement instanciées – en recourant par exemple à un accord vide <> (voir Notes en accords).

\new PianoStaff << \new Staff = "up" { % enforce creation of all contexts at this point of time <> \change Staff = "down" c2 \change Staff = "up" c'2 } \new Staff = "down" { \clef bass % keep staff alive s1 } >>

Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez ainsi :

\new PianoStaff << \new Staff = "up" { <e' c'>8 \change Staff = "down" g8 fis g \change Staff = "up" <g'' c''>8 \change Staff = "down" e8 dis e \change Staff = "up" } \new Staff = "down" { \clef bass % keep staff alive s1 } >>

Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par modifier la direction des hampes. L’emplacement des ligatures sera alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche – voir (learning)Correction des collisions d’objets section ‘Correction des collisions d'objets’ dans Manuel d’initiation pour un exemple de retouche sur des ligatures.

Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions :

\new PianoStaff << \new Staff = "up" { \voiceOne % Make space for fingering in the cross-staff voice \once\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 e''2\p\< d''\> c1\! } \new Staff = "down" << { \clef bass s4. e,8\rest g,2\rest c1 } \\ { c8\( g c' \change Staff = "up" e' g' b'-3 a' g'\) f'1 } >> >>

Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de portée. Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre (learning)Correction des collisions d’objets section ‘Correction des collisions d'objets’ dans Manuel d’initiation.

Voir aussi

Manuel d’initiation : (learning)Correction des collisions d’objets section ‘Correction des collisions d'objets’ dans Manuel d’initiation.

Manuel de notation : Barres de ligature automatiques, Conservation d’un contexte, Hampes.

Morceaux choisis : (snippets)Keyboards section ‘Claviers’ dans Morceaux choisis.

Référence des propriétés internes : (internals)Beam section ‘Beam’ dans Référence des propriétés internes, (internals)ContextChange section ‘ContextChange’ dans Référence des propriétés internes.

Problèmes connus et avertissements

Dans la mesure où l’évitement de collision des ligatures ne fonctionne pas lorsqu’une ligature automatique prend fin juste avant un changement de portée, utilisez alors une ligature manuelle.

Changement de portée automatique

@translationof Changing staff automatically

Les voix peuvent passer automatiquement d’une portée à l’autre, au moyen de la syntaxe suivante :

\autoChange …musique…

Deux portées seront alors créées au sein du contexte PianoStaff, nommées respectivement "up" et "down". La portée du bas sera par défaut en clef de fa. La commande \autoChange bascule les notes d’une portée à l’autre en fonction de leur hauteur (le do du milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes qui les suivront. Ainsi :

\new PianoStaff { \autoChange { g4 a b c' d'4 r a g } }

Il est tout à fait possible de déterminer une autre hauteur charnière. Dès lors qu’aucune portée n’a été spécifiquement instanciée, d’autres clefs peuvent être utilisées.

music = { g8 b a c' b8 d' c'8 e' d'8 r f' g' a'2 } \autoChange d' \music \autoChange b \with { \clef soprano } \music \autoChange d' \with { \clef alto } \with { \clef tenor } \music

Une section en mode \relative se situant en dehors de la commande \autoChange n’aura pas d’effet sur les hauteurs de l’expression musique. Il est donc préférable d’introduire la directive \relative après \autoChange.

Lorsque des contrôles particuliers doivent s’appliquer aux portées, mieux vaut les nommer explicitement – attention : sous peine d’effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit s’appeler "up" et l’inférieure "down" ; ceci est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l’armure sur la portée inférieure :

\new PianoStaff << \new Staff = "up" { \new Voice = "melodieUn" { \key g \major \autoChange \relative { g8 b a c b d c e d8 r fis, g a2 } } } \new Staff = "down" { \key g \major \clef bass } >>

Voir aussi

Manuel de notation : Changement de portée manuel.

Morceaux choisis : (snippets)Keyboards section ‘Claviers’ dans Morceaux choisis.

Référence des propriétés internes : (internals)AutoChangeMusic section ‘AutoChangeMusic’ dans Référence des propriétés internes.

Problèmes connus et avertissements

Les changements de portée automatiques n’interviennent pas toujours à l’endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il vaut mieux indiquer soi-même ces changements.

Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée d’affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la construction de cet accord.

\autoChange ne peut intervenir à l’intérieur d’une commande \tuplet.

Lignes de changement de portée

@translationof Staff-change lines

Lorsqu’une voix change de portée, il est possible d’imprimer automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la commande \showStaffSwitch :

\new PianoStaff << \new Staff = "one" { \showStaffSwitch c'1 \change Staff = "two" b2 a } \new Staff = "two" { \clef bass s1*2 } >>

Dans le cas d’accords, cette ligne connectera la dernière hauteur de chacun d’entre eux selon leur ordre d’apparition dans le fichier source ; ceci permet d’ajuster rapidement les positions de départ et d’arrivée de cette ligne.

\new PianoStaff << \new Staff = "one" { <c' e' g'>1 \showStaffSwitch \change Staff = "two" <a c' f>1 \hideStaffSwitch \change Staff = "one" <e' g' c'>1 \showStaffSwitch \change Staff = "two" <f a c'>1 } \new Staff = "two" { \clef bass s1*4 } >>

Commandes prédéfinies

\showStaffSwitch, \hideStaffSwitch.

Voir aussi

Morceaux choisis : (snippets)Keyboards section ‘Claviers’ dans Morceaux choisis.

Référence des propriétés internes : (internals)Note_head_line_engraver section ‘Note_head_line_engraver’ dans Référence des propriétés internes, (internals)VoiceFollower section ‘VoiceFollower’ dans Référence des propriétés internes.

Morceaux choisis

Hampes interportées

L’exemple ci-dessous illustre l’utilisation du Span_stem_engraver et de la commande \crossStaff afin de connecter des hampes entre les portées.

Nul n’est besoin de spécifier la taille des hampes ; le graveur calcule automatiquement la distance relative des têtes de note avec les portées.

\layout { \context { \PianoStaff \consists #Span_stem_engraver } } { \new PianoStaff << \new Staff { <b d'>4 r d'16\> e'8. g8 r\! e'8 f' g'4 e'2 } \new Staff { \clef bass \voiceOne \autoBeamOff \crossStaff { <e g>4 e, g16 a8. c8} d \autoBeamOn g8 f g4 c2 } >> }

Il n’est pas possible, à l’heure actuelle et en raison de la manière dont il a été implémenté, de spécifier ce graveur en le mettant entre guillements ; il faut le mentionner en faisant précéder son nom d’un symbole hash (un #).

Indication d’un accord à cheval sur deux portées par un crochet d’arpège

Un crochet d’arpège peut indiquer que des notes réparties sur deux portées différentes doivent être jouées par la même main. Le contexte PianoStaff doit accepter ces arpèges « distribués », et les indications d’arpège du contexte PianoStaff adopter une allure de crochet.

(Debussy, Les collines d’Anacapri, mesure 65)

\new PianoStaff << \set PianoStaff.connectArpeggios = ##t \override PianoStaff.Arpeggio.stencil = #ly:arpeggio::brew-chord-bracket \new Staff { \relative c' { \key b \major \time 6/8 b8-.(\arpeggio fis'-.\> cis-. e-. gis-. b-.)\!\fermata^\laissezVibrer \bar "||" } } \new Staff { \relative c' { \clef bass \key b \major << { <a e cis>2.\arpeggio } \\ { <a, e a,>2. } >> } } >>

Voir aussi

Morceaux choisis : (snippets)Keyboards section ‘Claviers’ dans Morceaux choisis.

Référence des propriétés internes : (internals)Stem section ‘Stem’ dans Référence des propriétés internes.

2.2.2 Piano

@translationof Piano

Ce chapitre traite des aspects de la notation directement liés au piano.

Pédales de piano

@translationof Piano pedals

Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier l’émission du son : une pédale de tenue (sustain), une pédale de sourdine (una corda ou U.C.) et une pédale tonale (sostenuto ou sos.). La pédale sustain se rencontre aussi sur les vibraphones et celestas.

\relative { c''4\sustainOn d e g <c, f a>1\sustainOff c4\sostenutoOn e g c, <bes d f>1\sostenutoOff c4\unaCorda d e g <d fis a>1\treCorde }

Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux. text est le style de notation par défaut pour les pédales de tenue ou de sourdine – le traditionnel « *Ped. ». La pédale tonale, en revanche, utilise mixed par défaut.

\relative { c''4\sustainOn g c2\sustainOff \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed c4\sustainOn g c d d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket c4\sustainOn g c d d\sustainOff\sustainOn g, c2 \bar "|." }

Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclenchée jusqu’à la barre finale s’obtient tout simplement en omettant la commande de relâcher.

Les indications de pédale peuvent s’inscrire dans un contexte Dynamics, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en propre.

Voir aussi

Manuel de notation : Liaisons de prolongation.

Morceaux choisis : (snippets)Keyboards section ‘Claviers’ dans Morceaux choisis.

Référence des propriétés internes : (internals)Piano_pedal_engraver section ‘Piano_pedal_engraver’ dans Référence des propriétés internes, (internals)PianoPedalBracket section ‘PianoPedalBracket’ dans Référence des propriétés internes, (internals)SustainEvent section ‘SustainEvent’ dans Référence des propriétés internes, (internals)SostenutoPedal section ‘SostenutoPedal’ dans Référence des propriétés internes, (internals)SustainPedal section ‘SustainPedal’ dans Référence des propriétés internes, (internals)SustainPedalLineSpanner section ‘SustainPedalLineSpanner’ dans Référence des propriétés internes, (internals)SostenutoEvent section ‘SostenutoEvent’ dans Référence des propriétés internes, (internals)SostenutoPedalLineSpanner section ‘SostenutoPedalLineSpanner’ dans Référence des propriétés internes, (internals)UnaCordaPedal section ‘UnaCordaPedal’ dans Référence des propriétés internes, (internals)UnaCordaEvent section ‘UnaCordaEvent’ dans Référence des propriétés internes, (internals)UnaCordaPedalLineSpanner section ‘UnaCordaPedalLineSpanner’ dans Référence des propriétés internes.

2.2.3 Accordéon

@translationof Accordion

Symboles de jeux

@translationof Discant symbols

De nombreux accordéons possèdent plusieurs jeux d’anches capables de jouer à l’unisson ou bien à l’octave inférieure ou supérieure par rapport aux notes écrites. Chaque facteur d’accordéon donne des noms différents aux tirettes (shifts) qui permettent de sélectionner les différents jeux d’anches tels que hautbois, musette ou bandonéon, de telle sorte qu’un système de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions pour exécuter un morceau.

Une liste des différents symboles est disponible à l’annexe (notation)Accordion Registers section ‘Registre pour arccordéon’ dans Manuel de notation.

Morceaux choisis

Accordion register symbols

Accordion register symbols are available as \markup as well as as standalone music events (as register changes tend to occur between actual music events). Bass registers are not overly standardized. The available commands can be found in ’Discant symbols’ in the Notation Reference.

#(use-modules (scm accreg)) \new PianoStaff << \new Staff \relative { \clef treble \discant "10" r8 s32 f'[ bes f] s e[ a e] s d[ g d] s16 e32[ a] << { r16 <f bes> r <e a> r <d g> } \\ { d r a r bes r } >> | <cis e a>1 } \new Staff \relative { \clef treble \freeBass "1" r8 d'32 s16. c32 s16. bes32 s16. a32[ cis] s16 \clef bass \stdBass "Master" << { r16 <f, bes d>^"b" r <e a c>^"am" r <d g bes>^"gm" | <e a cis>1^"a" } \\ { d8_"D" c_"C" bes_"B" | a1_"A" } >> } >>

Voir aussi

Morceaux choisis : section ‘Keyboards’ dans snippets,Morceaux choisis.

2.2.4 Harpe

@translationof Harp

Cette partie s’intéresse aux particularités en matière de notation pour la harpe.

Généralités sur la harpe

@translationof References for harps

Certaines caractéristiques de la musique pour harpes sont abordées dans d’autres chapitres, tels que :

• Les glissandos, l’une des techniques spécifique à la harpe, Glissando.
• Le bisbigliando, qui s’écrit comme un trémolo, Répétitions en trémolo.
• Les harmoniques naturelles sont présentées dans Harmoniques.
• L’interprétation des arpeggios est abordée dans Arpèges.

Voir aussi

Manuel de notation : Arpèges, Glissando, Harmoniques, Répétitions en trémolo.

Pédales de harpe

@translationof Harp pedals

Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique (lever harp) est accordée individuellement, celles d’une harpe à pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si, et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur position peut être indiquée par une marque textuelle :

\textLengthOn cis''1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] } c''!1_\markup \concat \vcenter { [ C \natural ]}

ou bien sous forme de diagramme :

\textLengthOn cis''1_\markup { \harp-pedal "^v-|vv-^" } c''!1_\markup { \harp-pedal "^o--|vv-^" }

Bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait enfoncée. La commande \harp-pedal prend en argument une chaîne de caractères, où ^ indique que la pédale est relâchée ou en haut (bémol), - qu’elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), v qu’elle est tout à fait enfoncée (dièse) et | représente le séparateur (entre gauche et droite de l’instrumentiste). Faire précéder un symbole par un o permet de l’inscrire dans un cercle.

Voir aussi

Manuel de notation : Commentaires textuels, (notation)Instrument Specific Markup section ‘Markups spécifiques aux instruments (en anglais)’ dans Manuel de notation.

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