4.6 Collisioni tra oggetti

@translationof Collisions of objects

4.6.1 Spostare gli oggetti

@translationof Moving objects

Per quanto possa apparire sorprendente, LilyPond non è perfetto. Alcuni elementi della notazione possono sovrapporsi. Si tratta di un caso spiacevole, anche se in realtà piuttosto raro. Di solito l’esigenza di spostare gli oggetti dipende da motivi di chiarezza o da ragioni estetiche: gli elementi possono ottenere un aspetto migliore con un po’ più o un po’ meno spazio intorno.

Esistono tre principali approcci per risolvere la sovrapposizione degli elementi della notazione. Vediamoli nel seguente ordine:

1. Si può cambiare la direzione di uno degli oggetti che si sovrappongono usando i comandi predefiniti elencati prima, in riferimento agli oggetti interni al rigo (vedi Oggetti interni al rigo). In questo modo si possono riposizionare facilmente gambi, legature di portamento e di valore, travature, segni di dinamica, testo e gruppi irregolari. La limitazione è che si tratta di una scelta circoscritta a due sole posizioni, nessuna delle quali potrebbe essere appropriata.
2. Le proprietà degli oggetti, che LilyPond usa quando dispone gli oggetti di formattazione, si possono modificare con \override. I vantaggi dell’intervenire su questo tipo di proprietà sono che (a) gli altri oggetti saranno spostati automaticamente se è necessario far spazio, e (b) ogni sovrascrittura può essere applicata a tutte le occorrenze di oggetti dello stesso tipo. Tali proprietà sono:
   • direction

     Questa è già stata trattata in dettaglio (vedi Oggetti interni al rigo).

   • padding, right-padding, staff-padding

     Quando un oggetto viene posizionato, il valore della sua proprietà padding specifica lo spazio intermedio da lasciare tra l’oggetto stesso e il bordo più vicino di quello accanto a cui si trova. Nota che si tratta del valore di padding dell’oggetto che si sta posizionando, mentre quello dell’oggetto già posizionato viene ignorato. Gli spazi specificati da padding possono essere applicati a tutti gli oggetti che supportano l’interfaccia side-position-interface.

     Invece che da padding, la disposizione dei gruppi di alterazioni è regolata da right-padding. Questa proprietà appartiene all’oggetto AccidentalPlacement che si trova nel contesto Staff. Il processo di formattazione della partitura crea per prime le teste di nota e poi, se presenti, aggiunge le alterazioni alla sinistra delle teste di nota usando la proprietà right-padding per stabilire la distanza tra le teste e le singole alterazioni. Dunque, solo la proprietà right-padding dell’oggetto AccidentalPlacement produce un effetto sul posizionamento delle alterazioni.

     La proprietà staff-padding è strettamente connessa alla proprietà padding: padding regola la quantità minima di spazio tra qualsiasi oggetto che supporti l’interfaccia side-position-interface e quello più vicino (solitamente, la nota o le linee del rigo); staff-padding si applica solo a quegli oggetti che stanno sempre fuori dal rigo e regola la distanza minima tra l’oggetto e il rigo. Nota che staff-padding non ha alcun effetto sugli oggetti disposti relativamente alla nota invece che al rigo, anche se può essere sovrascritto senza generare degli errori per tali oggetti; quindi viene semplicemente ignorata.

     Per scoprire quale proprietà padding è richiesta per l’oggetto che desideri riposizionare, devi tornare alla guida del Funzionamento interno e cercare le proprietà dell’oggetto. Presta attenzione al fatto che le proprietà padding potrebbero non trovarsi nell’oggetto più ovvio; in tal caso devi cercare negli oggetti simili.

     I valori delle proprietà padding sono misurati in spazi del rigo. Il valore predefinito della maggior parte degli oggetti è circa 1.0 o meno (a seconda dell’oggetto). Può essere sovrascritto per ottenere una distanza maggiore o minore.

   • self-alignment-X

     Questa proprietà serve ad allineare l’oggetto a sinistra, a destra o al centro rispetto al punto di riferimento dell’oggetto genitore. Si può usare con tutti gli oggetti che supportano l’interfaccia self-alignment-interface. Generalmente si tratta di oggetti che contengono testo. I valori sono LEFT (sinistra), RIGHT (destra) o CENTER (centro). Altrimenti, è possibile definire un valore numerico compreso tra -1 e +1, dove -1 indica allineamento a sinistra e +1 allineamento a destra, mentre gli altri numeri spostano progressivamente il testo dall’allineamento a sinistra all’allineamento a destra. È possibile specificare valori numerici maggiori di 1, per spostare il testo ancora più a sinistra, o valori inferiori a -1, per spostarlo ancora più a destra. Ogni modifica di 1 nel valore corrisponde a uno spostamento pari alla metà della lunghezza del testo.

   • extra-spacing-width

     Questa proprietà è disponibile per tutti gli oggetti che supportano l’interfaccia item-interface. Accetta due numeri: il primo è aggiunto all’estensione più a sinistra, il secondo a quella più a destra. I numeri negativi spostano il bordo verso sinistra, quelli positivi verso destra: quindi, per allargare un oggetto il primo numero deve essere negativo, il secondo deve essere positivo. Nota che non tutti gli oggetti rispettano entrambi i numeri. Ad esempio, l’oggetto Accidental considera soltanto il primo numero (bordo sinistro).

   • staff-position

     staff-position è una proprietà dell’interfaccia staff-symbol-referencer-interface, supportata dagli oggetti che vengono posizionati in relazione al rigo. Specifica in unità di mezzo spazio di rigo la posizione verticale dell’oggetto rispetto alla linea centrale del rigo stesso. È utile per risolvere collisioni tra oggetti come le pause di più misure, le legature di valore e le note in voci diverse.

   • horizontal-shift

     All’interno di una voce, tutte le note che si trovano nello stesso momento musicale sono raggruppate in una colonna di note, e viene creato un oggetto NoteColumn per controllare il posizionamento orizzontale di quel gruppo di note (vedi “Colonne di note” in Definire esplicitamente le voci). Se e solo se due o più colonne di note in un solo contesto Staff, entrambe con i gambi nella stessa direzione, si trovano sullo stesso momento musicale, i valori delle loro proprietà horizontal-shift sono usati per attribuire un punteggio e le colonne che hanno un punteggio più alto vengono progressivamente spostate per evitare le collisioni delle teste di nota. Questa proprietà viene impostata dai comandi \voiceXXX e può essere scavalcata direttamente con un comando \override o, di solito, dai comandi \shiftOn. Attenzione: questa proprietà viene usata per dare un punteggio alle colonne di note per spostarle orizzontalmente; non specifica la grandezza dello spostamento, che viene aumentata progressivamente per gradi in base alla larghezza della testa di nota per ogni punteggio. I gradi sono solitamente di metà della larghezza della testa di nota, ma possono essere della larghezza intera della testa quando c’è un gruppo di note molto ravvicinate.

   • force-hshift

     La proprietà force-hshift appartiene a NoteColumn (più precisamente all’interfaccia note-column-interface). Modificandola è possibile spostare la colonna di note in situazioni in cui le colonne di note sono sovrapposte. Non ha effetto su colonne di note non sovrapposte. Viene specificata in unità appropriate per una colonna di note, ovvero la larghezza della testa della nota nella prima voce. Si usa in situazioni complesse in cui i normali comandi \shiftOn (vedi Definire esplicitamente le voci) non risolvono adeguatamente le collisioni tra le note. Per questo scopo, è preferibile alla proprietà extra-offset perché non c’è bisogno di trovare la giusta distanza in spazi di rigo e lo spostamento delle note dentro o fuori da una NoteColumn si ripercuote su altre azioni, come il congiungimento delle teste delle note.

3. Infine, se i metodi precedenti non funzionano, si possono riposizionare verticalmente gli oggetti rispetto alla linea centrale del rigo oppure collocarli a una qualsiasi distanza rispetto a una nuova posizione. Gli svantaggi di questo metodo consistono nel fatto che i corretti valori per il riposizionamento debbano essere trovati per tentativi e per ogni singolo oggetto; inoltre, dato che lo spostamento avviene dopo che LilyPond ha posizionato tutti gli altri oggetti, spetta all’utente evitare le eventuali collisioni. La principale difficoltà che questo approccio comporta, però, è che i valori di riposizionamento potrebbero dover essere ricalcolati se la musica venisse successivamente modificata. Le proprietà che si possono usare con questo tipo di riposizionamento manuale sono:

   extra-offset

   Questa proprietà si applica a qualsiasi oggetto di formattazione che supporta l’interfaccia grob-interface. Accetta come valore una coppia di numeri che specificano l’ulteriore spostamento nelle direzioni orizzontale e verticale. I numeri negativi spostano l’oggetto a sinistra o in basso. Le unità sono gli spazi del rigo. Questo spostamento aggiuntivo è applicato dopo la formattazione degli oggetti, dunque gli oggetti possono essere riposizionati ovunque senza incidere sugli altri.

   positions

   Questa proprietà è utile specialmente per correggere manualmente l’inclinazione e l’altezza di travature, legature di portamento e graffette dei gruppi irregolari. Accetta come valore una coppia di numeri, che specifica la posizione dei bordi sinistro e destro della travatura, della legatura, etc., rispetto alla linea centrale del rigo. L’unità di misura è lo spazio del rigo. Considera, però, che le legature di portamento e di frase non possono essere riposizionate del tutto arbitrariamente. LilyPond, infatti, genera prima una lista delle possibili posizioni per la legatura e poi determina la legatura che “ritiene migliore”. Se la proprietà positions è stata sovrascritta, viene scelta dalla lista la legatura più vicina alle posizioni richieste.

Alcuni oggetti potrebbero non disporre di tutte queste proprietà. Occorre andare a vedere nella guida al Funzionamento interno quali proprietà siano disponibili per l’oggetto che si intende modificare.

Segue una lista degli oggetti che hanno la maggiore probabilità di essere coinvolti in collisioni, insieme al nome dell’oggetto che deve essere cercato nella guida al Funzionamento interno per poter sapere quali proprietà si possono usare per spostarlo.

4.6.2 Correggere elementi della notazione sovrapposti

@translationof Fixing overlapping notation

Vediamo ora come le proprietà presentate nella sezione precedente possano aiutare a risolvere la sovrapposizione degli elementi della notazione.

La proprietà padding

@translationof The padding property

La proprietà padding serve a aumentare (o diminuire) la distanza tra i simboli che si trovano sopra o sotto le note.

c'2\fermata \override Script.padding = #3 b2\fermata

% Questo non funziona, vedi sotto \override MetronomeMark.padding = #3 \tempo 4 = 120 c'1 | % Questo funziona \override Score.MetronomeMark.padding = #3 \tempo 4 = 80 d'1 |

Nota nel secondo esempio come è importante sapere quale contesto gestisce un certo oggetto. Dato che l’oggetto MetronomeMark è regolato dal contesto Score, le modifiche della proprietà nel contesto Voice non vengono prese in considerazione. Per approfondire l’argomento si veda (notation)Modifica delle proprietà section ‘Modifica delle proprietà’ in Guida alla Notazione.

Se la proprietà padding di un oggetto viene aumentata quando quell’oggetto si trova insieme ad altri oggetti disposti secondo la loro proprietà outside-staff-priority, allora si sposteranno quell’oggetto e tutti gli oggetti esterni a esso.

La proprietà right-padding

@translationof The right-padding property

La proprietà right-padding agisce sullo spazio tra l’alterazione e la nota corrispondente. Non è una necessità frequente, ma la spaziatura predefinita potrebbe risultare errata nei casi di alcuni speciali glifi delle alterazioni usati nella musica microtonale. Questi si inseriscono sovrascrivendo lo stampo (stencil) dell’alterazione con un segno che contenga il simbolo desiderato:

sesquisharp = \markup { \sesquisharp } \relative { c''4 % Mostra un triesis (alterazione ascendente di tre quarti di tono), % ma lo spazio è troppo stretto \once \override Accidental.stencil = #ly:text-interface::print \once \override Accidental.text = #sesquisharp cis4 c % Ecco come migliorare lo spazio \once \override Score.AccidentalPlacement.right-padding = #0.6 \once \override Accidental.stencil = #ly:text-interface::print \once \override Accidental.text = #sesquisharp cis4 | }

Siamo costretti a usare una sovrascrittura dello stampo dell’alterazione che verrà spiegata successivamente. Il tipo di stampo deve essere una procedura e in questo esempio è stato modificato per mostrare i contenuti della proprietà text dell’oggetto Accidental, che è esso stesso impostato sul segno di triesis. Poi questo segno viene distanziato dalla testa di nota grazie alla sovrascrittura di right-padding.

La proprietà staff-padding

@translationof The staff-padding property

staff-padding serve ad allineare gli oggetti come i segni di dinamica lungo una linea di base a una certa distanza dal rigo, quando nessun altro elemento della notazione li allontana dal rigo. Non è una proprietà di DynamicText bensì di DynamicLineSpanner, perché la base deve essere applicata ugualmente a tutti i segni dinamica, compresi quelli creati come estensori. Ecco come allineare i segni di dinamica nell’esempio preso dalla sezione precedente:

\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3 \relative { a'4\f b\mf a\p b\mp }

La proprietà self-alignment-X

@translationof The self-alignment-X property

L’esempio successivo mostra come aggiustare la posizione di un numero di corda rispetto a un gambo allineando il bordo destro del numero al punto di riferimento della nota a cui si riferisce:

\voiceOne <a''\2> \once \override StringNumber.self-alignment-X = #RIGHT <a''\2>

La proprietà staff-position

@translationof The staff-position property

Le pause d’intero di una voce possono entrare in collisione con le note di un’altra. Dal momento che queste pause sono centrate rispetto alle stanghette della battuta, calcolare quali altre note potrebbero sovrapporsi richiederebbe un notevole grado d’elaborazione, dato che l’attuale gestione delle collisioni tra note e tra note e pause riguarda solo le note e le pause simultanee. Ecco un esempio di collisione di questo tipo:

<< \relative { c'4 c c c } \\ { R1 } >>

In questo caso la soluzione migliore è spostare in basso la pausa d’intero, poiché si trova nella seconda voce. In \voiceTwo (ovvero nella seconda voce di un costrutto <<{…} \\ {…}>>) il valore predefinito di staff-position è -6 per la pausa multipla (MultiMeasureRest), quindi dobbiamo spostarla più in basso, ad esempio di quattro semispazi del rigo; il nuovo valore sarà -10.

<< \relative { c'4 c c c } \\ \override MultiMeasureRest.staff-position = #-10 { R1 } >>

Questa soluzione è preferibile all’uso di extra-offset, perché il taglio addizionale sopra la pausa è inserito automaticamente. Vedi il frammento «Disegnare manualmente le legature di valore» in (notation)Legature di valore section ‘Legature di valore’ in Guida alla Notazione per la differenza tra valori precisi e imprecisi.

La proprietà extra-offset

@translationof The extra-offset property

La proprietà extra-offset fornisce un controllo completo sul posizionamento di un oggetto sia in orizzontale che in verticale.

Nell’esempio seguente, la seconda diteggiatura viene spostata un po’ a sinistra e in basso di 1.8 spazi rigo:

\stemUp f4-5 \once \override Fingering.extra-offset = #'(-0.3 . -1.8) f4-5

La proprietà positions

@translationof The positions property

La proprietà positions permette di controllare manualmente la posizione verticale e quindi l’inclinazione delle graffette dei gruppi irregolari, delle legature di portamento e di frase e delle travature. Ecco un esempio in cui una legatura di frase e una legatura di portamento collidono:

\relative { a'8 \( ( a'16 ) a \) }

Si potrebbero spostare più in alto le due estremità della legatura di frase. Possiamo provare a impostare quella sinistra su 2.5 spazi sopra la linea centrale e quella destra a 4.5 spazi; LilyPond sceglierà la legatura di frase tra quelle candidate che hanno le estremità più vicine a queste:

\once \override PhrasingSlur.positions = #'(2.5 . 4.5) a'8 \( ( a''16 ) a'' \)

È migliorato, ma perché non abbassare un po’ l’estremità destra della legatura di portamento? Se provi vedrai che non può essere fatto in questo modo. Il motivo è che non ci sono legature di portamento candidate più basse di quella già selezionata, quindi in questo caso la proprietà positions non può produrre effetti. Tuttavia, legature di valore, di portamento e di frase possono essere posizionate e disegnate in modo molto preciso se necessario. Per sapere come fare si veda (notation)Modifica di legature di valore e di portamento section ‘Modifica di legature di valore e di portamento’ in Guida alla Notazione.

Ecco un altro esempio. Vediamo che le travature collidono con le legature di valore:

{ \time 4/2 << { c'1 ~ 2. e'8 f' } \\ { e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' } >> << { c'1 ~ 2. e'8 f' } \\ { e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' } >> }

Si può risolvere spostando manualmente in su entrambi gli estremi della travatura dalla loro posizione di 1.81 spazi rigo sotto la linea centrale a, per esempio, 1:

{ \time 4/2 << { c'1 ~ 2. e'8 f' } \\ { \override Beam.positions = #'(-1 . -1) e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' } >> << { c'1 ~ 2. e'8 f' } \\ { e''8 e'' e'' e'' e'' e'' e'' e'' f''2 g'' } >> }

Come vedi, la sovrascrittura si applica anche alla seconda voce della seconda misura di otto note, ma a nessuna delle travature nella prima voce, nemmeno in quelle della seconda misura. Appena la sovrascrittura non è più attiva, deve essere ripristinato, come si vede.

La proprietà force-hshift

@translationof The force-hshift property

Possiamo vedere ora come applicare le correzioni finali all’esempio di Chopin introdotto alla fine del paragrafo Sento le Voci, che avevamo lasciato così:

\new Staff \relative { \key aes \major << { c''2 aes4. bes8 } \\ { <ees, c>2 des } \\ \\ { aes'2 f4 fes } >> | <c ees aes c>1 | }

La nota interna del primo accordo (ovvero il La bemolle della quarta voce) non deve essere allontanata dalla colonna della nota più alta, quindi usiamo \shiftOff.

Nel secondo accordo preferiamo che il Fa sia allineato al La bemolle e che la nota più grave sia posizionata leggermente più a destra, in modo da evitare la collisione dei gambi. Per farlo dobbiamo impostare force-hshift nella colonna (NoteColumn) del Re bemolle grave in modo che si sposti a destra di mezzo spazio di rigo e force-hshift per il Fa su zero. Si usa \once per evitare che tali impostazioni si propaghino oltre il momento musicale immediato, sebbene in questo piccolo esempio il \once e il secondo \override nella quarta voce potrebbero essere omessi. Ma non sarebbe un esempio di buona pratica.

Ecco il risultato finale:

\new Staff \relative { \key aes \major << { c''2 aes4. bes8 } \\ { <ees, c>2 \once \override NoteColumn.force-hshift = 0.5 des } \\ \\ { \once \shiftOff aes'2 \once \shiftOff f4 fes } >> | <c ees aes c>1 | }

4.6.3 Esempio musicale

@translationof Real music example

Completiamo questa sezione delle modifiche (tweak) mostrando passo passo come affrontare un esempio complesso che necessita varie modifiche per poter raggiungere l’aspetto desiderato. L’esempio è stato scelto appositamente per mostrare come usare la guida alla Notazione per risolvere problemi inusuali di notazione. Non rispecchia l’uso abituale di LilyPond, quindi non farti scoraggiare da queste difficoltà! Per fortuna problemi come questi sono molto rari!

L’esempio è tratto dalla Première Ballade op. 23 di Chopin e va dalla battuta 6 alla 9, la transizione dal Lento iniziale al Moderato. Vediamo prima come vogliamo che l’output appaia; per evitare di complicare troppo l’esempio abbiamo però tolto le dinamiche, le diteggiature e le pedalizzazioni.

Vediamo che la parte della mano destra nella terza battuta richiede quattro voci. Si tratta delle cinque crome unite da travatura, il Do legato, la minima di Re che è unita alla croma di Re, e la semiminima puntata del Fa diesis, anch’essa unita alla croma della stessa altezza. Tutto il resto è su una voce singola, quindi il sistema più semplice è introdurre queste ulteriori voci temporaneamente, quando sono richieste. Se ti sei dimenticato come fare, rileggi i paragrafi Sento le Voci e Definire esplicitamente le voci. In questo caso scegliamo di usare per il passaggio polifonico le voci definite esplicitamente, dato che LilyPond riesce a evitare meglio le collisioni se tutte le voci sono definite esplicitamente in questo modo.

Dunque iniziamo con l’inserire le note in due variabili, impostare la struttura del rigo in un blocco \score e vedere che cosa LilyPond produce senza modifiche manuali:

rhMusic = \relative { \new Voice { r2 c''4. g8 | bes1~ | \time 6/4 bes2. r8 % Inizia la sezione polifonica a quattro voci << { c,8 d fis bes a } % continuazione della voce principale \new Voice { \voiceTwo c,8~ 2 } \new Voice { \voiceThree s8 d2 } \new Voice { \voiceFour s4 fis4. } >> | g2. % continuazione della voce principale } } lhMusic = \relative { r2 <c' g ees>2 | <d g, d>1 | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }

Le note sono giuste ma l’aspetto è ben lontano dall’essere soddisfacente. La legatura collide col nuovo segno di tempo, alcune note non sono accorpate e mancano vari elementi della notazione. Partiamo dalle cose più semplici. Possiamo aggiungere la legatura di portamento della mano sinistra e la legatura di frase della mano destra, dato che queste sono state già trattate nel Tutorial. In questo modo abbiamo:

rhMusic = \relative { \new Voice { r2 c''4.\( g8 | bes1~ | \time 6/4 bes2. r8 % Inizia la sezione polifonica a quattro voci << { c,8 d fis bes a } % continuazione della voce principale \new Voice { \voiceTwo c,8~ 2 } \new Voice { \voiceThree s8 d2 } \new Voice { \voiceFour s4 fis4. } >> | g2.\) % continuazione della voce principale } } lhMusic = \relative { r2 <c' g ees>2( | <d g, d>1) | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }

Ora la prima battuta è corretta. La seconda battuta contiene un arpeggio e è terminata da una stanghetta doppia. Dato che non sono stati menzionati in questo manuale di Apprendimento, come possiamo ottenerli? Dobbiamo andare a vedere nella guida alla Notazione. Cercando nell’indice i termini “arpeggio” e “stanghetta”, scopriamo rapidamente che un arpeggio viene prodotto posponendo \arpeggio a un accordo e che la stanghetta doppia si ottiene col comando \bar "||". Questo è stato facile. Ora dobbiamo correggere la collisione della legatura di valore con l’indicazione di tempo. Il modo migliore è spostare la legatura verso l’alto. Lo spostamento degli oggetti è stato trattato prima in Spostare gli oggetti, dove si dice che gli oggetti posizionati relativamente al rigo possono essere spostati verticalmente sovrascrivendo la proprietà staff-position, specificata in metà spazi-rigo rispetto alla linea centrale del rigo. Dunque la seguente sovrascrittura posizionata proprio prima della prima nota della legatura sposta la legatura 3.5 mezzi spazi di rigo sopra la linea centrale:

\once \override Tie.staff-position = #3.5

Questo completa la seconda battuta:

rhMusic = \relative { \new Voice { r2 c''4.\( g8 | \once \override Tie.staff-position = #3.5 bes1~ | \bar "||" \time 6/4 bes2. r8 % Inizia la sezione polifonica a quattro voci << { c,8 d fis bes a } % continuazione della voce principale \new Voice { \voiceTwo c,8~ 2 } \new Voice { \voiceThree s8 d2 } \new Voice { \voiceFour s4 fis4. } >> | g2.\) % continuazione della voce principale } } lhMusic = \relative { r2 <c' g ees>2( | <d g, d>1)\arpeggio | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }

Proseguiamo con la terza battuta e l’inizio della sezione del Moderato. Nel tutorial abbiamo visto come aggiungere un’indicazione di tempo col comando \tempo, quindi aggiungere “Moderato” è facile. Ma come facciamo ad accorpare le note appartenenti a voci diverse? Ancora una volta dobbiamo rivolgerci alla guida alla Notazione per un aiuto. Una ricerca del termine “accorpare” (in inglese merge) nell’indice della guida ci porta rapidamente al paragrafo (notation)Risoluzione delle collisioni section ‘Risoluzione delle collisioni’ in Guida alla Notazione, dove troviamo i comandi per allineare le note con teste e punti diversi. Nel nostro esempio abbiamo bisogno di accorpare entrambi i tipi di note per la durata della sezione polifonica della terza battuta. Dunque, usando le informazioni trovate nella guida alla Notazione, aggiungiamo

\mergeDifferentlyHeadedOn
\mergeDifferentlyDottedOn

all’inizio di questa sezione e

\mergeDifferentlyHeadedOff
\mergeDifferentlyDottedOff

alla fine, ottenendo:

Queste sovrascritture hanno accorpato i due Fa diesis, ma non i due Re. Perché? La risposta si trova nella stessa sezione della guida alla Notazione: le note da unire devono avere i gambi in direzioni opposte e due note non possono essere accorpate se c’è una terza nota nella stessa colonna. In questo esempio i due Re hanno entrambi i gambi in su e c’è una terza nota, il Do. Sappiamo come cambiare la direzione dei gambi con \stemDown e la guida alla Notazione ci dice anche come spostare il Do, applicando uno spostamento con uno dei comandi \shift. Ma quale? Il Do si trova nella seconda voce che ha lo spostamento (shift) disattivato, mentre i due Re sono nella prima e nella terza voce, che ce l’hanno rispettivamente disattivato e attivato. Dunque dobbiamo distanziare il Do di un ulteriore livello usando \shiftOnn per evitare che interferisca con i due Re. Applicando queste modifiche abbiamo:

rhMusic = \relative { \new Voice { r2 c''4.\( g8 | \once \override Tie.staff-position = #3.5 bes1~ | \bar "||" \time 6/4 bes2.\tempo "Moderato" r8 \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn % Inizia la sezione polifonica a quattro voci << { c,8 d fis bes a } % continuazione della voce principale \new Voice { \voiceTwo % Sposta il c2 fuori dalla colonna della nota principale % in modo che l'unione di note funzioni c,8~ \shiftOnn c2 } \new Voice { \voiceThree % Il gambo di d2 deve essere in giù per permettere l'unione delle note s8 \stemDown d2 } \new Voice { \voiceFour s4 fis4. } >> | \mergeDifferentlyHeadedOff \mergeDifferentlyDottedOff g2.\) % continuazione della voce principale } } lhMusic = \relative { r2 <c' g ees>2( | <d g, d>1)\arpeggio | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }

Ci siamo quasi, restano solo due problemi: il gambo in giù del Re unito non ci dovrebbe essere e il Do dovrebbe essere posizionato a destra dei Re. Sappiamo come fare grazie alle modifiche precedenti: rendiamo il gambo trasparente e spostiamo il Do con la proprietà force-hshift. Ecco il risultato finale:

rhMusic = \relative { \new Voice { r2 c''4.\( g8 | \once \override Tie.staff-position = #3.5 bes1~ | \bar "||" \time 6/4 bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8 \mergeDifferentlyHeadedOn \mergeDifferentlyDottedOn % Inizia la sezione polifonica a quattro voci << { c,8 d fis bes a } % continuazione della voce principale \new Voice { \voiceTwo c,8~ % Riposiziona il c2 a destra della nota unita \once \override NoteColumn.force-hshift = #1.0 % Sposta il c2 fuori dalla colonna della nota principale % in modo che l'unione di note funzioni \shiftOnn c2 } \new Voice { \voiceThree s8 % Il gambo di d2 deve essere in giù per permettere l'unione delle note \stemDown % Il gambo di d2 deve essere invisibile \tweak Stem.transparent ##t d2 } \new Voice { \voiceFour s4 fis4. } >> | \mergeDifferentlyHeadedOff \mergeDifferentlyDottedOff g2.\) % continuazione della voce principale } } lhMusic = \relative { r2 <c' g ees>2( | <d g, d>1)\arpeggio | r2. d,,4 r4 r | r4 } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "RH" << \key g \minor \rhMusic >> \new Staff = "LH" << \key g \minor \clef "bass" \lhMusic >> >> }

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